تجربة الجسد من الرواية الجديدة إلى الواقع الافتراضي (7) ترجمة عبده حقي

3.2.3.  ابحث عن التجسد

هناك شيء واحد يصدمك عند قراءة La Modification: الاستخدام العام تقريبًا لكلمة "أنت" لوصف الشخصية الرئيسية. النتيجة الأولى هي تجنب استخدام "أنا" أو "هو" كألعاب التركيز المعتادة (دوكاس ، 2010: 112). النتيجة الثانية لصيغة الجمع هي أن

تكون قادرًا على تعيين كل من متلقي وهمي ومتلقي حقيقي ، مما يتسبب في "تردد وجودي" في القراءة  Bell، Ensslin، 2011: 316). اعتمادًا على التفسير ، تدعو كلمة "أنت" القارئ إلى التعاون في العمل ، مما يجعله "يشارك في الوعي الذي يدركه المؤلف" Puputti ، 1966: 152 ، أو يشير ضمنيًا إلى أنه ليس أمام الرواية ، لكن في الداخل: "إن هويتنا هي التي يتم بناؤها ، نحن الذين أصبحنا مدركين" Biglari 2010 .  بالنسبة إلى ليريس (1958) ، فإن اختيارات الشخصية تُنسب إلى القارئ: "أنت ، القارئ ، يبدو أن الروائي يشكك بأدب".

لقد تم تحديد استخدام "أنت" للرومانسية أو التعبيرية أو الواقعية ، في كل من الأنواع "التقليدية وغير الطبيعية" Wake، 2016: 196. ولكن وفقًا لبيل وأنسلان (2011) ، فإن اهتمامه النظري لم يتجلى إلا بعد "لاموديفيكاسيون" ، ثم خلال طفرة جديدة في مجال السرد في أوائل التسعينيات. يتناقض الاستخدام الضعيف لـ "أنت" في الأدب وقلة المنشورات ذات الصلة اليوم. في مجال السرد القصصي التفاعلي ، والذي كان يتعلق أولاً بالكتب التي تكون أنت البطل فيها Wake ، 2016 ، ثم تجارب ألعاب الفيديو: الميل لإشراك القارئ بطريقة غير مباشرة أو غامضة ، في حين أن مستخدم القصص التفاعلية وألعاب الكمبيوتر يكون إلى حد ما مضطرًا لتولي منصب "أنت "" Bellو Ensslin، 2011: 318. لوحظ هذا الاتجاه الإعلامي بالنسبة للواقع الافتراضي من قبل المؤلف والمؤسس المشارك لاستوديو "دونتنوت" Dontnod ، آلان داماسيو: "بالنسبة لشخص مثلي يأتي من الأدب ، فإن الجانب الأساسي للكتابة هو التركيز [...] بالنسبة لي ، فإن الواقع الافتراضي هو شيء غير شرعي متوسط ​​، معاق ، لأن التركيز الطبيعي مقيد! »(هوجيت ، 2018). لقد استغل" بوتور" عملية أدبية نادرة ، والتي من خلال هدفها الظاهراتي Biglari ، 2010 ، تجعله أقرب اليوم إلى أكثر التجارب شيوعًا في الواقع الافتراضي.

4.  التبديلات

بينما تتداخل قضايا المكانية والجسدية للواقع الافتراضي مع تلك الخاصة بالرواية الجديدة ، فإن هذا الجزء الأخير سيركز على الطريقة التي يسعى ميشيل بوتور لحلها. من استخدام كلمة "أنت" ، استنبط سلسلة من الإجراءات الأدبية التي تمثل العديد من المفاتيح المحتملة لتفضيل تصميم تجارب الواقع الافتراضي "الشبيهة بالجسم" (T1) أو افتراض التباعد أو حتى الخلاف الذي يحدث عند الاقتضاء . 'يعمل بين جسد حقيقي وجسم رمزي (T2-3-4).

4.1  اختلاف وجهة النظر

بينما يتم استخدام "أنت" بشكل أساسي في "لاموديفيكاسيون" ، فإن اللجوء إلى "أنا" و "نحن" لا يخلو من التأثير: التحول من ضمير إلى آخر يفرض "ديناميكية فعلية" ، أي تغييرات. في حالة النطق ، وتحويل وجهة نظر القارئ ، وتعديل المسافة بين الشخصية والقارئ Biglari ، 2010. تسمح لنا هذه الاختلافات في وجهة النظر بالعودة إلى تصنيفنا.

وفقًا لبوتور استشهد به بيجلاري ، 2010، فإن "أنت" هي موضع يسمح لك بالتحدث في وقت واحد عن "الخارج" و "الداخل" ، وهو موقف غامض يفتح اتصالين محتملين. الأول في اتجاه "الخروج من الجسد" (T2): مثل الروائي الذي يصف القارئ لإلهام أفعاله وأفكاره ، يتلاعب مستخدم الواقع الافتراضي بجسم رمزي ويأمره بالتحرك. التقريب الثاني هو في اتجاه "صنع الجسم" (T1) ، إذا اعتبرنا أن "أنت" تعمل كوصف يعطي رؤية الجسم ، والذي يقدم الواقع الافتراضي بمجرد أن يسمح بخفض النظرة إلى الذات التصويرية أو أن البيئة تعكس انعكاسات هذا الجسد.

بالإضافة إلى "أنت" ، يؤدي استخدام "أنا" أيضًا إلى تجربة "فعل الجسد" (T1) ، مما يسمح للقارئ بالتأرجح إلى العمل وجعل الأفكار خاصة به. وبالتالي وفقًا لبوتور ، يتم تحويل "أنا" المحتملة إلى "أنا" الفعلية ، مما يجعل القارئ هو المتحدث (شرحه). على عكس الروايات الأخرى التي يكون فيها "أنا" هو الضمير الرئيسي ، فإن استخدامه هنا يكون أكثر فاعلية لأنه نادر.

"تقول لنفسك: لا أعرف ماذا أفعل بعد الآن ؛ لم أعد أعرف ما أفعله هنا [...] سأرى صباح الغد عندما أصل. "(بوتور ، 1957)

أخيرًا ، "نحن" التي استخدمناها دون أن تكون الشخصية مقتصرة عليها بشكل ضمني قوة استفزازية معينة تحل فكرة أن تكون واحدًا مع جسد ، وأن تختزل فيه. بما أن المؤلف يُدرج نفسه افتراضيًا في "نحن" ، فإنه يعطي انطباعًا للقارئ أن الأخير ليس له جسد خاص به وأنه في أفضل الأحوال يجب أن يقفوا معًا في هذا الجسم المجازي. عندئذٍ يصبح موضع القارئ غير محدد ، ويكون قادرًا على الذهاب إلى أبعد من ذلك لملء جميع نقاط الفراغ. على عكس أنواع التخصيص الأخرى ، فإن النوع T3 "بلا جسم" يشترك مع الأدبي "نحن" ما يلخصه بيغلاري على أنه "درجة أعلى من التعميم والتعميم".

"تأخذ واحدة ثالثة تضيء بينما تحمي لهبك بكلتا يديك ، ودخانها يأتي قليلاً في أعيننا. "(بوتور ، 1957)

بالإضافة إلى التقريب بين المجال الأدبي والواقع الافتراضي ، فإن هذه الأوصاف تجعل من الممكن التأكيد على بناء "المصيدة الأخرى" التي يديرها (بوتور (2007 ، CD1 ، المسار 10، دون قصر التجربة على وجهة نظر واحدة ، ولكن تشغيل التحولات فيما بينهم ، ومعرفة كيفية زراعة الندرة. كما يعلق ريان (2015) لـ VR ، فإن تقوية الرابط بين الجسم الحقيقي والجسم المجسم ينطوي على الأرجح والمفارقة على فصل وجهة النظر ، مسافة مسبقة ، من أجل استثمارها بشكل أفضل في الوقت المحدد

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد