الذكاء الاصطناعي والفنون نحو الإبداع الحسابي (3) ترجمة عبده حقي

الإبداع الحاسوبي في الموسيقى

لعب الذكاء الاصطناعي دورًا مهمًا في تاريخ موسيقى الكمبيوتر تقريبًا منذ بداياتها في الخمسينيات من القرن الماضي. ومع ذلك ، حتى وقت قريب ، كانت معظم الجهود تركز على النظم التركيبية والارتجالية ولم يخصص سوى القليل من الجهد للأداء التعبيري. في

هذا الفصل ، نستعرض مجموعة مختارة من بعض الإنجازات المهمة في مناهج الذكاء الاصطناعي في التأليف الموسيقي ، والارتجال ، مع التركيز على أداء الموسيقى التعبيرية.

تأليف الموسيقى

يعتبر عمل Hiller and Isaacson (1958) ، على كمبيوتر ILLIAC ، أشهر عمل رائد في مجال الموسيقى. وكانت النتيجة الرئيسية التي توصلوا إليها هي Illiac Suite ، وهي عبارة عن رباعي أوتار يتكون من منهج حل المشكلات "إنشاء واختبار". لقد قام البرنامج بتوليد الملاحظات بشكل شبه عشوائي عن طريق سلاسل ماركوف. تم اختبار الملاحظات التي تم إنشاؤها بعد ذلك عن طريق القواعد التركيبية التجريبية للانسجام الكلاسيكي والنقطة المقابلة. لقد تم الاحتفاظ فقط بالملاحظات التي تفي بالقواعد. أما إذا لم تفي أي من الملاحظات التي تم إنشاؤها بالقواعد ، فسيتم استخدام إجراء بسيط للتراجع لمحو التكوين بالكامل حتى تلك النقطة ، وبدأت دورة جديدة مرة أخرى. استبعدت أهداف هيلير و إزاكسون أي شيء يتعلق بالتعبير والمحتوى العاطفي. في حوار قال هيلر وإيزاكسون أنه قبل معالجة مسألة التعبير ، يجب معالجة المشكلات الأبسط أولاً. نعتقد أن هذه كانت ملاحظة صحيحة للغاية في الخمسينيات من القرن الماضي. بعد هذا العمل الأساسي ، بنى العديد من الباحثين الآخرين تركيبات الكمبيوتر الخاصة بهم على انتقالات ماركوف الاحتمالية ولكن أيضًا بنجاح محدود إلى حد ما إذا حكمنا من وجهة نظر جودة اللحن. في الواقع ، فإن الأساليب التي تعتمد بشكل كبير على عمليات ماركوفيان ليست مدروسة بما يكفي لإنتاج موسيقى عالية الجودة باستمرار.

وبالتالي لا تعتمد كل الأعمال المبكرة على التكوين على الأساليب الاحتمالية. وخير مثال على ذلك هو عمل مورير Moorer (1972) على توليد اللحن النغمي. فقد أنتج برنامج مورير ألحانًا بسيطة ، جنبًا إلى جنب مع التدرجات التوافقية الأساسية ، مع أنماط التكرار الداخلية البسيطة للملاحظات. يعتمد هذا المنهج على محاكاة عمليات التكوين البشري باستخدام تقنيات الكشف عن مجريات الأمور بدلاً من سلاسل الاحتمالات الماركوفية. لقد تجنب ليفيت (1993) أيضًا استخدام الاحتمالات في عملية التكوين. يجادل بأن "العشوائية تميل إلى التعتيم بدلاً من الكشف عن القيود الموسيقية اللازمة لتمثيل الهياكل الموسيقية البسيطة." إن عمله يعتمد على الأوصاف القائمة على القيود للأنماط الموسيقية. طور لغة وصف تسمح بالتعبير عن التحولات ذات المعنى الموسيقي للإدراجات ، مثل تعاقب الأوتار والخطوط اللحنية ، من خلال سلسلة من العلاقات المقيدة التي يسميها "قوالب النمط". طبق هذا النهج لوصف محاكاة عازف الجاز التقليدي لموسيقى الجاز بالإضافة إلى محاكاة بيانو راغتايم باليدين.

كانت الأنظمة المبكرة التي قام هيلير إساكسون ومورير تعتمد أيضًا على مناهج الكشف عن مجريات الأمور. ومع ذلك ، ربما يكون المثال الأكثر واقعية للاستخدام المبكر لتقنيات الذكاء الاصطناعي هو عمل رايدر (1974). فقد استخدم هذا الأخير برمجة الذكاء الاصطناعي المستندة إلى القواعد في مولده الموسيقي (قانون دائري مثل(الإخوة جاك)  "Frère Jacques") استند إنشاء اللحن والانسجام على قواعد تصف كيفية تجميع النغمات أو الأوتار معًا. أكثر مكونات الذكاء الاصطناعي إثارة للاهتمام في هذا النظام هي قواعد التطبيق ، وتحديد قابلية تطبيق قواعد تكوين اللحن والأوتار ، وقواعد الترجيح التي تشير إلى احتمال تطبيق قاعدة قابلة للتطبيق عن طريق الوزن. يمكننا بالفعل تقدير استخدام المعرفة الوصفية في هذا العمل المبكر.

يتبع

Posted in: أدب رقمي