الشعر الرقمي: نظرة خلال العقود الأربعة الأولى كريستوفر فانكوسير(1) ترجمة عبده حقي

الشعر الرقمي: نظرة على الإمكانيات التوليدية والبصرية والمترابطة خلال العقود الأربعة الأولى

كريستوفر فانكوسير

الشعر الرقمي هو نوع جديد من الفن الأدبي المرئي والصوتي أطلقه الشعراء الذين جربوا أجهزة الكمبيوتر في أواخر الخمسينيات. الشعر الرقمي ليس "شكلاً" منفردًا بل هو عبارة عن مجموعة من الأشكال التي تشكل الآن نوعًا فريدا على الرغم من أن النشاط الإبداعي نفسه - من حيث وسائله وأساليبه ومقصده التعبيري - يحتوي على مكونات غير متجانسة. الشعر الرقمي هو عملية متطورة تستخدم تقنيات مختلفة بدأت تتشكل قبل ظهور الكمبيوتر الشخصي وتستمر في تجويد نفسها في بيئة شبكة الويب العالمية (WWW) الحالية. يستكشف الشعراء مجموعة متنوعة من التقنيات المحوسبة ، من التركيبات التفاعلية إلى السمات العشوائية والبصرية. ومن المثير للاهتمام على الرغم من التقدم التكنولوجي وانتشار أجهزة الكمبيوتر ، فإن معظم طرائق إنتاج الشعر الرقمي التي تم تحقيقها في أعقاب ظهور WWW  قد تمت غرسها تقريبًا قبل ظهور الشبكة العالمية. يسعى هذا الفصل إلى الكشف عن تطور الشعر الرقمي ونطاقه وبنائه ، فضلاً عن ماهية نوعه الأدبي.

تم استخدام تسميات مثل "الشعر الإلكتروني" و"شعر الإنترنت" و"شعر الكمبيوتر" لوصف العمل الإبداعي في هذا المجال. تحتوي عناوين كتابين مهمين عن هذا الموضوع وهما "الشعر الرقمي بيكين أو جلازييه: صنع الشعر الإلكتروني" (2002) و"الضوضاء العصرية: في الشعر الرقمي" (2003) لبريان كيم ستيفانز وكتاب "الشعرية الرقمية". كلتا المجموعتين تناقش وتتساءل عن التسميات المختلفة ، ولا يدافع أي من الكتابين عن تسمية واحدة. تم العثور على أقوى تعريف لهذا النوع في مقدمة المجلد p0es1s:  جماليات الشعر الرقمي ، الذي يقول أن الشعر الرقمي: "ينطبق على المشاريع الفنية التي تتعامل مع التغييرات الوسيطة في اللغة والتواصل القائم على اللغة في أجهزة الكمبيوتر والشبكات الرقمية وبالتالي يشير الشعر الرقمي إلى فن اللغة الإبداعي والتجريبي والمرعب وأيضًا النقدي الذي يتضمن البرمجة والوسائط المتعددة والرسوم المتحركة والتفاعلية وشبكة الاتصال Block et al. 2004: 13.  وقد حدد مؤلفو هذا المقال وهم (فريدريش بلوك ، وكريستيان هيباخ ، وكارين وينز) الشكل على أنه مشتق من "تركيبات فن الوسائط التفاعلية" ، و"الفن القائم على الكمبيوتر والشبكة" ، و "وبعض التقاليد الأدبية (2004: 15-17). ويؤكد مقال آخر باعتبار "النص كحلقة: في النص المرئي والحركي" لجانيز ستريهوفيتش (2003) أن الشعر الرقمي هو "نوع جديد خاص به" يتضمن "شعر حركي / متحرك ، رمز الشعر ، والشعر التفاعلي ، والشعر الصوتي الرقمي ، و"مشاهد النصوص" الرقمية ذات السمات الشعرية ، ومولدات الشعر ". كنوع ، يتقاطع الشعر الرقمي" مع الطليعة الأدبية ، والشعر المرئي والملموس ، والنص- التركيبات القائمة ، والفن الشبكي ، وفن البرمجياتو الشعر الرقمي هو نوع يدمج اللغة الحرفية مع تقنيات الوسائط الجديدة التي تتيحها هذه المعدات ، وهو تسمية معقولة لاستخدامها في وصف النماذج من الأعمال الأدبية التي تعرض على الشاشات بمساعدة برمجة الكمبيوتر. القصيدة هي قصيدة رقمية إذا كانت البرمجة أو العمليات الحاسوبية (البرمجيات ، إلخ) مستخدمة بشكل مميز في تكوين أو توليد أو عرض النص (أو مجموعات النصوص).

إن برامج الكمبيوتر التي تكتب السوناتات أو الهايكو أو غيرها من الأشكال ، مثل "هايكو اليابانية المحوسبة" لمارغريت ماسترمان وروبن ماكينون وود (1968) ، وإيم دي ميلو إي كاسترو فيديو ، رودا لوم (1968) ، قصيدة جيم أندروز الصوتية التفاعلية "نيو" ( 2001) ، و ماربل سبرينغز دينا لارسن ، على الرغم من اختلافاتها الأسلوبية ، كلها مؤهلة كشعر رقمي. الشعر الرقمي هو مصطلح يمثل طيفًا من الفن الأدبي المحوسب يمكن تقديره في سياق التقليد الشعري. من خلال التعريف والفهرسة على نطاق واسع ، يمكن تحليل أنواع متعددة من الإنتاج المحوسب كعموم واحد يشمل الوسائط التشعبية والنص التشعبي وتوليد الكمبيوتر والمظاهر الرقمية الأخرى للنص الشعري. تتكون جميع أشكال الشعر الرقمي من نوع فريد يحتوي على فئات فرعية متعددة ، تمامًا كما يحتوي نوع "الشعر" على العديد من الأساليب المختلفة (مثل الشعر الحر ، والسونات ، والهايكو ، وما إلى ذلك). وقد أبلغت بعض هذه الأشكال المتعارف عليها عن صيغ الشعر الرقمي في حين أن الأعمال الأخرى عبارة عن طفرات شعرية تتجاهل التقاليد. وبالتالي فإن الطيف المتنوع من القصائد الرقمية يمثل تحديًا من حيث رؤية الشكل أو النوع باعتباره اقتراحًا موحدًا. على سبيل المثال عند مناقشة نفس النوع العام من الأعمال في إدخال حديث في The Facts on File Companion to 20-Century American Poetry ، تستخدم كاثرين دالي بذكاء تسمية الشعر الإلكتروني ("المعنية بالتحكم الآلي في عملية الكتابة ، وتسليم الشعر في أكثر من وسيط واحد ، والتفاعل بوساطة الآلة بين الجمهور والقارئ أو الكاتب والنص ") لمناقشة الصيغ المختلفة للشعر الرقمي (2005: 114). ترى وجهة نظر دالي أن النوع الأدبي مقسم إلى ثلاثة أجزاء: الشعر "الإجرائي" و "الوسائط المتعددة" و "النص التشعبي والنص الإلكتروني" (تميّز "شعر النص الإلكتروني" بالشكل الذي "يتضمن استفسارات القراء والافتراضات والأفعال التي تغير تصورات القراء للنص السيبراني أثناء التفاعل " (2005: 116). من الواضح أن العديد من المقالات كل منها يقر بأن الشعر الرقمي هو ممارسة - عرض للتعبير – وهو مفتوح بما يكفي ليشمل العديد من الأشكال والأساليب الهامشية في إنتاج الكتابة والفن ، طالما يتم تمكينها ميكانيكيًا بواسطة الأجهزة الرقمية و البرمجيات.

يتم دائمًا إعادة تعريف القصائد الرقمية ، رغم أنها مبنية على مبادئ مماثلة ، تقنيًا وثقافيًا وإبداعًا. أشكال مختلفة من القصائد - المرتبطة بالوكالة التكنولوجية - تمثل (على سبيل المثال ، تحاكي) الأدب الكلاسيكي (في البرامج التي تنفذ الأشكال الكلاسيكية ، أو عن طريق تجميع مختارات مدمجة من الشعر الكلاسيكي) ، وبشكل أعمق ، تتبنى طرقًا جديدة لتوصيل المعلومات اللفظية .

يتبع

Posted in: أدب رقمي