الشعر الصناعي نشوة الآلة وخيال التكنولوجيا – ترجمة عبده حقي

"الصناعة لم تقتل الشعر بل إنها فتحت له عالماً جديداً"

هذه الجملة كتبها أشيل كوفمان في نص بعنوان "لا الشعر من الصناعة "الذي نشرته "مجلة باريس"  لمدير تحريرها ماكسيم دو كامب.
عندما افتتحت الأكاديمية الفرنسية في عام 1845 مسابقة شعرية حول "اكتشاف البخار" شكل هذا الموضوع جزءًا من تقليد القصائد

والرسائل والخطب العلمية والتقنية ، لكنه أثار الجدل لأكثر من 'عنوان. كان التمويل العام لأعمال السكك الحديدية محل نقاش ساخن في مجلس النواب قبل بضع سنوات ، وفي عام 1842 أثارت كارثة قاتلة في السكك الحديدية احتجاجات المحافظين. لذلك من المفهوم كان فانجي Vigny من بين كثيرين آخرين ، شغل قلمه للتأمل في المشكلة الثقافية للسكك الحديدية.  من وجهة نظر الأكاديمية فإن السؤال يتعلق أولاً وقبل كل شيء باللغة الأدبية القادرة على التعامل مع حداثة تقنية.
سيتم نشر نتائج هذه المسابقة بمناسبة المعرض العالمي لعام 1855. وسينشر ماكسيم دو كامب في عام 1885 مجموعة قصائد حديثة تسبقها مقدمة تدعي أنها تجربة جديدة للشعر تتماشى مع العالم الحديث من خلال التعاون مع العلوم والصناعة التي تقدم موضوعات جديدة. إن نجاح المعرض العالمي الأول في فرنسا وخاصة مغادرة معرض الفنون الجميلة لصالح ملحق الآلات جعل الفنانين يفكرون في هذه التجربة . كان البعض مثل بودلير ، يعارض ما يسميه تلويث العقل بالمادة ، وهكذا أخذ ماكسيم دوكان بطريقته حزب حداثة معينة لكن الحداثة التي لا تدين بشيء لبودلير والتي لم تحقق النجاح المتوقع في خمسينيات القرن التاسع عشر ، على الرغم من افتراضاته. السؤال الذي سيتم تناوله تاريخيًا وشاعريًا ، وبالتالي تطرحه المجموعة ، هو العلاقة بين الشاعر والعالم الحديث: طرحه دوكان مبكرًا وبشكل سيء ومع ذلك سيجد إجابة بعد نصف قرن من خلال ما سيتم التعرف عليه تحت اسم الحداثة.
لقد فهم فلوبير هذا جيدًا ولم يتردد في إلقاء محاضرة على صديقه: "في مقدمة الأغاني الحديثة ، نطقت بمجموعة من الهراء المخزي بشكل مقبول ، احتفلت بالصناعة وغنيت عن البخار ، وهو شيء سخيف وسخيف جدا. الكثير من الفساد لم يرضيك حتى الآن وستقوم الآن بكتابة الأعمال الأدبية الإدارية. في عام 1855 بمناسبة المعرض العالمي في باريس ، ظهرت"الأغاني العصرية" في تلك السنوات ، اشتهر دو كامب (المولود عام 1822 بعد عام من بودلير) برحلاته التي ألفها موسومة ب": تذكارات ومناظر طبيعية من الشرق (1848) " مصر ، النوبة ، فلسطين وسوريا ( 1852) - مصحوبًا بتقرير مصور - وسيكتسب بعض التقدير من أعماله في باريس في الكومونة ، كتب أخيل كوفمان: "اذهب إلى سانت إتيان ، هذه المدينة التي يقطنها الفحم والحديد والحرير. سوف تسمع دوي المطارق الثقيلة لمصانع الأسلحة بجانب ورش الشريط . وسترون عمال مناجم الفحم والصناعات المعدنية المسودين والمحترقين ، ممزوجين بالفتيات الصغيرات اللواتي ينسجن الفطائر والشاش ، ونفس الجدول ، الفورنس ، يقومان بالانتقال وعمال الحرير في نفس الوقت ، عجلات شحذ وبكرات قطنية وستعبر على السكة واديًا مشجرًا مظللًا لذيذًا ، يسقيه نهر الجير (...) منتعشًا بالقناة ذات الحواف ذات الجمال النادر ، الوادي الذي لم يكن الشعراء يشككون فيه أبدًا لو لم تكن الصناعة موجودة هناك ارسم ثلم ".

بشكل عام يعبر الشعر الصناعي عن فكرة أن العالم ، المغطى الآن بكابلات وقضبان التلغراف ، قد تغير مقياسه بالنسبة لآخرين مثل فيكتور هوغو ، يمكن تصور التكنولوجيا والآلات على أنها امتداد بشري لتنمية حياة طبيعية. وهكذا كان التفاؤل على جدول أعمال عام 1853 في "عقاب" حيث أظهر هوغو نفسه مفتونًا بـ "قوة الأشياء.  إن هذا الحل الهوجولي الذي تم تبنيه باسم التصنيع ، ليس ضروريًا كدليل.
بين الرومانسية والطبيعية تشكل هذه الحركة الأدبية للشعر الصناعي لحظة في التاريخ الأدبي وفي وضع الكاتب .شعر الصناعة تخيلي عن التقنية.
هذا التيار الأدبي يفتقر إلى كاتب عظيم مثل بودلير أو فيكتور هوغو.
Emile Verhaeren، Les Villes Tentaculaires "Les Usines" 1895
تتكون القصيدة الطويلة "Les Usines" من مجموعة من 104 سطرا سنقوم بدراسة مقتطف منها فقط هنا  يقدم النص نفسه على أنه تصعيد هائل من خلال دراسة الكلمات والأصوات والإيقاعات وبنية القصيدة ، سنرى كيف يقوم الشاعر بتحويل الواقع الجديد للمدن الصناعية إلى رؤية ملحمية قوية.
إميل فيرهارين شاعر بلجيكي ولد عام 1855 وتوفي عام 1916. كان يبلغ من العمر عامين عندما نشرت فيرلين "لي فلور دو مال" في مجموعاته الأولى يتعامل مع الموضوع الحضري والحياة الريفية والمناظر الطبيعية. من عام 1887 غيّر جماليته من خلال الاهتمام بالحداثة. وفي الوقت نفسه ، فإن الشاعر ملتزم بجانب الاشتراكيين: فبعض هؤلاء الشعراء يظهرون تعاطف البؤس وحالة الطبقة العاملة. في عام 1895 نشر مجموعة Les Villes Tentaculaires وهي مجموعة تركز على الحداثة الحضرية. وبالتالي فإن لها جانبًا سلبيًا في العالم الحديث. تتكون القصيدة "Les Usines" من 12 مقطعًا وترسم صورة مهددة ولكنها مع ذلك كاملة ومعقدة للضواحي الصناعية.

عمال أوتوماتيكيون ودقيقون صامتون
ينظمون حركة
الكون الموقوتة
التي تختمر بالحمى والجنون
والشظايا ، بأسنانها العنيدة ،
وألغى كلام الإنسان.

وبعد ذلك ، ارتفع صوت مدوي من الصدمات من الظلال وينصب نفسه على شكل كتل ؛
وفجأة ، كسر زخم العنف ،
يبدو أن جدران الضجيج تتساقط
وتبقى صامتة ، في بركة من الصمت ،
كما تنطلق صافرات
حادة وتصدر إشارات فجأة تعوي على الفوانيس ،
وتثير حرائقها الجامحة. ،
في الشجيرات الذهبية ، نحو الغيوم.

وفي كل مكان مثل الحزام ،
هناك ، من العمارة الليلية ،
ها هي الأرصفة ، والموانئ ، والجسور ، والمنارات
والمحطات مليئة بالضجيج ؛
وأبعد من ذلك ، توجد أسطح المصانع الأخرى
والأوعية والحدادة والمطابخ
الهائلة من النفتا والراتنجات التي
تداعبها حزم النار والأضواء
المكبرة أحيانًا السماء بالنباح والنيران.

يقدم هذا المقتطف سرداً للاضطرابات التقنية التي ميزت العبور من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين: التحضر السريع ، وتكاثر الاختراعات الفولاذية ، وزيادة السكان العاملين. لكن عمليات الكتابة تحول هذا الكون الواقعي إلى عالم خيالي ، مما يكشف عن افتتان فيرهارين بهذا الكون المتغير. للحداثة جانب قذر. أصالتها هي أنها القصيدة الوحيدة في المجموعة التي تعطي رؤية سلبية للحداثة. لذلك فإن هذه القصيدة هي احتفال بالحداثة في نفس الوقت الذي يرفض فيه ظلمها: يشير البعد الاجتماعي للنص إلى الجوانب الرهيبة للحداثة بالنسبة للناس
"يبدو أن كل جهد صناعي للإنسان ، كل له
حسابات ، كل ليالي استيقاظه على الرسومات ينتهي بها الأمر فقط كعلامات مرئية في البساطة كما لو أن الأمر استغرق خبرة عدة أجيال لتحديد منحنى عمود ، بدن ، تدريجيًا أو جسم الطائرة ، إلى حد إعادة النقاء الأولي لمنحنى الصدر أو الكتف "كتب أنطوان دو سانت إكزوبيري في عام 1939 في" أرض الإنسان "و اليوم ؟ يزعم الفنانون بسهولة أكبر أنهم هدامون: يُفضل أن تكون الآلات صريحة كصورة
ميتافيزيقية وليس كشخصية لعلاقة الرجل العامل بآلهته ؛ يعرض جان تينغلي آلاته العبثية عندما تبلغ ذروتها في الإنتاج الصناعي.

في عام 2008 ، تم تنظيم معرض "العمال العاملون" للعمل في الفن المعاصر . بدأ المبادرون ، بول أردين وباربرا بولا ، من الملاحظة المتناقضة بين الكثافة الملموسة للعمل ، والتي أصبحت لا مثيل لها في مجتمع اليوم ، وإحجام معظم الفنانين النشطين اليوم عن تقديم صورة ذات معنى له . يحاول الرجال العاملون التغلب على صعوبة التفكير في العمل في واقع اجتماعي متحولة ، في عصر السحابة الرقمية ، "المساحات المفتوحة" ما هو شعر هذا العالم؟ هل محكوم علينا بالشعر.
بالنسبة لفيدريكو جارسيا لوركا ، الشعر هو "سر كل شيء". لذا يجب أن تولد السحابة ، والأشياء سريعة الزوال وتقادمها ، وعالم المعلومات والعلاقات (الشبكات الاجتماعية) شعرًا لعالم تقني وصناعي جديد.

 

Posted in: ترجمات