الشعر الرقمي: نظرة خلال العقود الأربعة الأولى كريستوفر فانكوسير(2) ترجمة عبده حقي

نظرة عامة تمهيدية للنماذج

قصائد الحاسوب

استخدم الشعراء في البداية برامج الكمبيوتر لتجميع قاعدة بيانات وسلسلة من التعليمات لإنشاء محتوى العمل وشكله. تم تصنيف هذه الأعمال من قبل مؤلفيها باسم "شعر الكمبيوتر" و "قصائد الكمبيوتر" (من بين مصطلحات أخرى) ، ويتم إنشاؤها بواسطة خوارزمية

الكمبيوتر ، مرتبة في سلسلة من الكلمات ، أو علامات ورموز وفقًا لرمز البرمجة. يمكن النظر إلى جميع أعمال توليد النص ، أو شعر الكمبيوتر النموذجي ، على أنها تؤدي نوعًا من التقليب من حيث أنها تحول أو تعيد ترتيب مجموعة واحدة من النصوص الأساسية أو اللغة (أي قوائم الكلمات أو المقاطع أو النصوص الموجودة مسبقًا) إلى أخرى شكل. يمكن تقسيم إجراءات التقليب الخاصة بالقصائد المولدة خوارزميًا إلى ثلاثة تصنيفات. الأعمال إما تبادلية (إعادة دمج العناصر في كلمات جديدة أو تنويعات) ، أو اندماجية (باستخدام قوائم كلمات محددة مسبقًا في مجموعات مضبوطة أو عشوائية) ، أو مقسمة إلى قوالب نحوية (أيضًا تجميعية ولكن ضمن إطارات نحوية لإنشاء صورة "المعنى" ").

إن الروح الإبداعية والدافع للجمع بين العشوائية والنظام من خلال الفن التقني المعقد يغير العلاقة الإنسانية مع اللغة. نشأ شعر سايبورغ وهو أعمال شارك في إنشائها البشر والآلات الرقمية ، من هذه التجارب تثبت الأعمال التي أنتجها فنانين مثل بيدرو باربوسا ، وتشارلز أو.هارتمان ، وجان بيير بالبي ، وآخرون أنه يمكن معالجة اللغة رقميًا إلى تسلسلات لإنشاء نوع من الشعر التركيبي. مثل هذا العمل له جذور في نظرية ماكس بنس عن الشعر الاصطناعي ، ولكن من مظاهره المبكرة في شعر الكمبيوتر "Stochastic Poems"  لثيو لوتز ، كان في الغالب حركة منفصلة ، بدون شخصيات أو نظريات مركزية. يمكن تقديم حجة مفادها أن التكنولوجيا الرقمية المتاحة في ذلك الوقت كانت مناسبة بشكل أفضل للشعراء "التشغيليين" الذين كان عملهم حسابيًا في طبيعته (وبعد ذلك الشعراء الذين سيكون عملهم عبارة عن رسومً أو غير خطي). على سبيل المثال استخدم جاكسون ماك لو وجون كيج الكمبيوتر بشكل دائم لأن الجهاز سهل نوع العمل الذي كانوا يقومون به لسنوات عديدة. فالشخص الذي يريد أن يكتب الكمبيوتر سونيت بتراركان ، على سبيل المثال ، ويتوقع أن يكتبها مثل بترارك ، يطلب من الآلة أداء نوع خاطئ من المهام.

من وجهة نظر عامة ، أنتجت غالبية أعمال الدمج والتبديل اختلافات أو امتدادات أو تطبيقات تكنولوجية لتقنية Dadaist تحتوي العديد من القصائد المتقطعة على معايير قليلة وعلى أقل تقدير ، تشترك في الحساسيات المشتركة في الشعر ذي الشكل المفتوح. ومن المفارقات إلى حد ما أن القصائد ليست مجرد أحداث مصادفة - فقد تم تكوينها مسبقًا لتكون عشوائية وتحتوي بعض الأمثلة على سمات ثابتة ، كما هو الحال في الأعمال ذات فترات زمنية محددة ، حيث يسعى المؤلف إلى إضفاء بناء جملة جامد أو الامتثال للمعايير المحددة. تطور الشعر الرقمي المصنوع من برامج توليد النصوص تدريجيًا إلى شكل متعدد الأوجه خاص به ، واستكشف العديد من أنماط التعبير الأدبي.

عادةً ما ينتج عن مولدات النص العديد من القصائد بسرعة ، باستخدام صيغة برمجية تختار الكلمات من قاعدة بيانات لإنشاء الإخراج. لا يمكن برمجة أجهزة الكمبيوتر لهندسة قصيدة "كاملة". يستخدم بعض الشعراء الكمبيوتر لتغيير أو هدم أشكال التعبير النموذجية ؛ يسعى الآخرون إلى التقليد. في أي من الوضعين يعد تحديد نص الإدخال المناسب هو العنصر الأكثر أهمية في عملية نطق التعبير ذي المعنى. كل من يؤسس قاعدة البيانات يشارك في تأليف القصيدة كما يفعل كاتب البرنامج ؛ حيث يمتلك مستخدم البرنامج أيضًا صلاحيات المؤلف في الاختيار من الإخراج وتحريره. يسلط برنامج ترافيستي الذي كتبه هيو كينر وجوزيف أورورك ، الضوء بشكل خاص على المدخلات البشرية من خلال الدور الضروري للمصدر أو قاعدة البيانات في القصيدة التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر ؛ كما يلاحظ ستيفانز : "بدون تدخل" بشري "لا شيء يمكن أن يدخل في CP [قصيدة كمبيوتر] غير موجودة في قاعدة البيانات أو غير مقبولة في البرنامج" (2003: 65). تتحدى قصائد الكمبيوتر ودعوة القارئ للمشاركة بشكل خيالي في بناء النص ؛ البعض يسخر من تقاليد الشعر ، والبعض الآخر يرسمها.

يتبع

Posted in: أدب رقمي