الشعر الرقمي: نظرة خلال العقود الأربعة الأولى كريستوفر فانكوسير(4) ترجمة عبده حقي

النص التشعبي والوسائط التشعبية

في الثمانينيات ، تم تطوير النص التشعبي (النصوص غير الخطية المترابطة جوهريًا وآليًا) بالتزامن مع التوافر المتزايد لأجهزة الكمبيوتر الشخصية. يصنف المنظر مايكل جويس أنماط العرض التي يستخدمها المؤلفون إلى فئتين متميزتين: "البناءة" و

"الاستكشافية" (جويس 1995: 41). هذه النماذج مفيدة في إنشاء أوسع تدوين لشعر النص الفائق. ضمن هذه المعايير ، تكون جميع الأعمال تقريبًا استكشافية ، وتظهر أشكال مختلفة في هذا السياق من الإنتاج والتي تتعلق بالوسائط المنقوشة وطرق التنقل. كما هو محدد من قبل جويس ، تسمح النصوص التشعبية الاستكشافية لجمهورها بتوجيه أنفسهم من خلال النص كما تملي الاهتمام والمشاركة والفضول وتعكس إحساس المؤلف بالبنية. هذا الوضع وفقًا لجويس ، يتيح للجمهور بشكل مثالي القدرة على "إنشاء وتغيير واستعادة مواجهات معينة مع مجموعة المعرفة ، والحفاظ على هذه اللقاءات كنسخ من المواد ، مثل الممرات والمسارات والشبكات وأجهزة الكمبيوتر المحمولة ، إلخ." (1995: 41) يستكشف القارئ مجموعة من الأعمال التي تم وضعها أمامه على الكمبيوتر. من ناحية أخرى ، يتم بناء النصوص التشعبية البناءة بشكل ثابت من قبل جمهورهم ، كجزء من عملية تحويل المعرفة المقدمة سابقًا ؛ وصف جويس ديناميكيات مثل هذه النصوص بأنها "نسخ لما أصبحت عليه وهيكل لما لم يوجد بعد" و"الفكر المتسلسل.

لقد طور المبرمجون الأدوات التي سهلت مثل هذه الكتابة غير الخطية ، والتي تمكن المؤلفين من إنشاء روابط داخل النصوص وفيما بينها مع دمج النصوص اللفظية المرئية والحركية والصوتية والثابتة في نفس الوقت. في هذه الأعمال ، تمت برمجة عدد من الملفات المختلفة (المكونة من وسائط مختلفة) بترتيب مع بعضها البعض ، وتقديم القصائد في مقاطع من خلال سلسلة من الروابط (التي يمكن أن تكون بسيطة وواضحة أو معقدة ومحجبة) أو يمكن تصورها بطريقة أخرى ، كما يلاحظ جاي ديفيد بولتر في كتابه "فضاء الكتابة": أجهزة الكمبيوتر ، والنص التشعبي ، وإصلاح الطباعة ، باعتبارها "كائنات بصرية يتفاعل معها القارئ" (2001: 156) بمجرد تطوير الأعمال الفائقة ، أصبحت جميع الإمكانيات الأساسية للشعر الرقمي المعاصر متاحة - وقد انتشر هذا النوع في العشرين عامًا الماضية من خلال توليف كل نمط من صيغه وتنميته. يمكننا تحديد خصائص مميزة في كل قصيدة رقمية ، لكن تراكم الأنماط يربك أي تعريف نقدي منفرد للأعمال الفنية التي تدمج الشعر مع التكنولوجيا الرقمية.

تم تصميم أربعة أنواع من أعمال النص التشعبي بشكل أساسي: (1) تلك التي تحتوي فقط على نص مقدم على شكل سلسلة من العقد التي ترتبط ببعضها البعض (أحيانًا مع نوع من "الخرائط" التي يمكن استخدامها كدليل) ؛ (2) العناصر التي تتميز بمكونات رسومية وحركية مهمة (أي الوسائط الفائقة) ، والتي تستند أيضًا إلى فرضية الارتباط ؛ (3) تلك التي تقدم كائنًا افتراضيًا يتفاوض عليه المستخدم (دون الحاجة إلى "النقر" باستمرار على الروابط لاجتياز ذلك النص) ؛ و (4) تلك التي يتم تشكيلها من خلال طرق التقدم المستمر. إن المؤلفين الذين صنعوا أعمالًا عميقة في الشعر باستخدام النص التشعبي والوسائط التشعبية قبل ظهور الويب  WWW هم جون ماري دوتي وروبير كاندال وجيم روزينبورغ وجون كايلي وغلازيي ودينا لارسن و كريستي شيفيلد سانفورد ، ديانا سلاتري ، جلازر ، آيا كاربينسكا ، ستيفاني ستريكلاند ، ماريا مينسيا ، والعديد من الشعراء الآخرين الذين ابتكروا أعمالًا قوية جدًا لـ WWW.  احتوت قصائد النص التشعبي والوسائط التشعبية قبل WWW على نص مترابط وأحيانًا ملفات صور. إنها نوع من "التفاعلية" من حيث أنها تتطلب اختيارات يقوم بها المشاهد.

يتم تجميع الشعر الرقمي على الويب معًا في HTML (لغة ترميز النص التشعبي) وهي عملية تشفير غير معقدة نسبيًا تسمح بتوليف العناصر الرسومية (بالألوان) والرسوم المتحركة وعناصر الصوت وغيرها من الميزات المشفرة ، مع أي نص "مكتوب" . كان للغة HTML  أنظمة الترميز الأخرى مثلجافا سكريبت ، إلى جانب ربط أشكال متباينة من النص باستخدام الاتصال الرسومي ، هناك تأثير ضئيل على تطوير الشعر الرقمي ، على الرغم من أنه زاد بلا شك من قراءه. من الناحية الجمالية ، حتى عروض الشعر الرقمية الخاصة بـ الويب التي تستخدم إجراءات "عشوائية" و "رسوم متحركة" و "حلقات" تكون عادةً مقتصرة على نفسها ، بشكل أساسي مقاطع خطية تظهر كأعمال فنية فردية. على الرغم من وجودها نظريًا في نطاق أكبر بكثير من الصور المحتملة ، إلا أن التليولوجيات والنقاط النهائية التي قد لا يذهب القارئ إليها أبعد من ذلك عديدة ؛ يمكن أن تتفرع هذه القصائد الرقمية نظريًا في اتجاهات لا نهائية ولكنها تصمم نفسها في زاوية ، مما يجبر القراء على البدء من جديد.

المنشورات على الإنترنت ومبادرات الكتابة الشبكية ، والمشاريع الرقمية التي أجريت في الفضاء المادي (بما في ذلك القصائد المعروضة ثلاثية الأبعاد) ، والشعر السمعي ، تم إنتاجها منذ الثمانينيات. في هذه المظاهر من الشعر الرقمي ، لا تشمل القضايا التعبيرية ما إذا كان الكمبيوتر يستطيع كتابة الشعر أم لا ، أو تحسينه بيانياً ، ولكن كيف تم استخدام أنواع مختلفة من الآلات لإبراز وتعديل العملية الشعرية والمدى. يمتد التكوين التشاركي للنصوص عبر الإنترنت ، كما تمارسه المجموعات ، في موس  MOOs  وفي أماكن أخرى ، الأشكال السابقة من التشارك الكتابي إلى بيئة افتراضية. تعتبر الأنماط غيرالنمطية للتصميم والتسليم من سمات المنشورات التي يتم تسليمها بسرعة وعلى نطاق واسع. في عصر الشبكة ، لا تقل أجهزة الكمبيوتر عن كونها أداة إبداعية ، ويتم استخدامها الآن كآلية لتداول الإنتاجات المعاصرة والتاريخية. تعمل أدوات وعمليات الصوت الرقمية على تغيير طريقة تكوين الأصوات وسماعها ودمجها. من نواحٍ عديدة ، تم استخدام تكنولوجيا الكمبيوتر جنبًا إلى جنب مع الشعر ، حيث ابتكر بعض الكتاب ممارسات جديدة ، وأعادوا اختراع الممارسات القديمة بالوسائط الرقمية.

المنظور المعاصر

من الناحية الميكانيكية ، من المؤكد أن شاعرًا معاصرًا لديه تكنولوجيا جديدة تحت تصرفه ، ولكن من الناحية النقدية ، لا يمكن تصنيف العديد من القصائد المتوفرة على الويب على أنها "جديدة" لأن التقنيات الرقمية المستخدمة لتقديمها كانت مزروعة في العقود التي سبقت ظهور الويب. علاوة على ذلك ، أثبتت التحقيقات مثل الشعر الرقمي Digital Poetics لغلازيي أن الشعراء الرقميين تصوروا إلى حد كبير هذه الأعمال بنفس الممارسات الشعرية والنظرية التي استخدمها الفنانون الذين عملوا باستخدام الورق والحبر. إن تكوين الشعر عالي التقنية وعرضه ، باستخدام أحدث الوسائل المتاحة ، قد عكس ، بالطبع ، إحساسًا بأن شيئًا مبتكرًا كان قيد التنفيذ ، ويمكن للعديد من الفنانين العاملين في فترة ما قبل الحرب العالمية الثانية أن يزعموا بحق أنهم كانوا يفعلون شيئًا ميكانيكيًا أصليا. من الواضح أن هذا صحيح من حيث جماليات السطح - لا سيما تطوير الأعمال الحركية - ولكن لم يظهر شيء جديد بشكل خاص منذ أن بدأ  WWW يعمل الشعر الرقمي المعاصر بشكل أساسي على تحسين الأنواع السابقة من الإنتاج وينشر الأعمال إلى جمهور أوسع عبر الشبكة.

أدت الشبكة العالمية الضخمة والمتعددة الاستخدامات بلا شك إلى انتشار الشعر الرقمي ، مما عزز ثقة الفنانين الذين كانوا في السابق حذرين من عدم استقرار الكتابة القائمة على التكنولوجيا. لا شك أن نمو الويب قد أفاد وزاد من ظهور الشعر الرقمي ، لذلك نما هذا الشكل وتم تنقيح عديد من الأعمال. وبالتالي كشفت المساعي السابقة العناصر الأساسية والإجراءات والمقاربات التاريخية لتكوين الشعر الرقمي. لهذا النوع حدود واضحة ومستمرة ، على الرغم من التقدم في الأجهزة والشبكات والبرامج. على الرغم من التقنيات والعناصر المؤقتة والمتطورة باستمرار ، فإن مبادئ وميزات الشعر الرقمي - توليد النص ، واللغة المرنة والتعاونية ، واستخدام السمات الصوتية والمرئية ، والتفاعلية والربط بين النصوص - لم يتم تغييرها إلا بشكل طفيف ، على كل حال في النصوص التي تم إنتاجها منذ بزوغ فجرشبكة الويب ستشير السنوات القادمة إلى ما إذا كان الشعر الشاشاتي ، مثل الشعر الذي بدأنا نراه في قصائد "فلاش" شديدة الحركة ، أو شوك ويف ماكروميديا ​​وأعمال الويب بشكل عام ، سيهيمن على الثقافة الفنية أو الثقافة بشكل عام. لا يزال الشعر الرقمي يتشكل ويتقدم تدريجيًا ، على الرغم من أنه يستمر إلى حد كبير في احتضان خصائص أسلافه ، وأحيانًا قيودهم. تكامل علوم الكمبيوتر والتعبير الإبداعي بشكل جيد مع بعضهما البعض ؛ أدى التقدم في جميع جوانب الحوسبة إلى أعمال وسائط متعددة لفظية وحيوية أكثر ثراءً وإثارة من النصوص التي تم إنتاجها في الأصل في نص  ASCII يتم تقديم اللغة بأشكال إبداعية بديلة (يتم إنشاؤها أحيانًا ، وأحيانًا ثابتة) مما يعزز الصفات المرئية للنصوص. يُعرض على المشاهدين سيناريو نصي محفز وصعب ؛ هذه هي نجاحات القصائد الرقمية منذ البداية. في سبعينيات القرن الماضي كانت القصائد الحركية البدائية للغاية التي كتبها آرثر لايزر تنحرف على جهاز كمبيوتر في الثمانينيات من القرن الماضي ، تم تطوير نفس النهج وصقله تقنيًا بواسطة ميلو كاسترو في آنفو بويم ومن خلال أعمال الوسائط التشعبية التي أنشأها ونشرها فيليب بوتز وفي مجلة الوسائط التشعبية الفرنسية ألير بعد سنوات قليلة ، جلب برنامج الوسائط المتعددة ماكروميديا فلاش هذه التأثيرات إلى الويب كما في "The Dreamlife of Letters" أدت التقنيات الجديدة إلى قصائد حركية مصقولة في سياق أدبي

يتبع

Posted in: أدب رقمي