ما هو النص الرقمي؟ - الأساس المنطقي الجديد لتمثيل الرقمي للنص (4): يوريس فان تسن درت ترجمة عبده حقي

على الرغم من المخاطر المرتبطة باستخدام وسيلة غير مفهومة تمامًا ، ينصحنا شيلانسبورغ بأن "نفعل ذلك فقط" - للمضي قدمًا وإنشاء الإصدارات ، لإنشاء نص قد يكون المقصود منه تمثيل نص مادي ولكنه مع ذلك جديد ورقمي. العالِم الذي يأخذ بنصائحه يواجه سيولة غريبة ، ربما وكالة النص الذي أنشأته. هذه سمة من سمات الوسيط الرقمي الذي اخترنا العمل فيه - إحدى صفاته التي لا نفهمها حتى الآن إلا بشكل خافت.

يمكن للوسيلة الرقمية أن تكون تحولية ومنفصلة في غموضها. يعتبر فن ASCII مثالاً ممتازًا على ذلك . ما هو النص هنا بالضبط؟ كيف يقرأ وكيف يتم تمثيله إذا تمت معالجته ؟ وبالتالي هذا لا يعني أن النص يجب أن يكون رقميًا ليكون مرنًا ، أو أن إمكانية هذا الإغراء المزدوج تكمن بشكل خاص في النظام الرقمي. إن المزج بين الإشارة اللغوية والصورة المرئية التي يتم التعبير عنها عادةً على أنها فن ASCII هو في الواقع قديم .هذا النوع من الفن الحرفي لا يؤكد فقط على الطبيعة الترانسميدية أو السائلة للنص ؛ كما يشير إلى طابعه المستمر حتى في هذا الوسط المنفصل. تصبح استمرارية التفسير ، الموجودة بالتأكيد في التعبير الفني قبل العصر الحسابي ، أكثر وضوحًا في بعض ميمات الإنترنت.

عندما يتحدث العلماء عن "نص رقمي" ، فإن ما يدور في أذهانهم عادةً هو العرض المرئي للنص المدرج رقميًا ، والذي يتخذ عادةً شكلاً مرئيًا مشابهًا جدًا للنص المادي ، مما يسمح بخيار إعادة الكتابة ، على سبيل المثال ، الورق . العرض على الشاشة للتمثيل الرقمي هو تقنيًا واجهة للنص المدرج رقميًا ، ولكن من المنظور الأنطولوجي للباحث ، فهو "حقًا" واجهة لنص مادي حقيقي أو محتمل. يتوافق هذا مع تأكيد بولتر وجروزين على أن "الوسائط الرقمية لا يمكنها أبدًا الوصول إلى حالة التعالي ، ولكنها ستعمل بدلاً من ذلك في جدلية ثابتة مع الوسائط السابقة " ( Bolter and Grusin 2000، ص 49-50). وبالتالي ربما لا يحدث العلاج الأكثر أهمية للنص على مستوى الواجهة الرسومية. قد تكون هناك بالتأكيد وساطة - بالمعنى التحليلي الماركسي الأصلي لعملية التفاوض على توازن القوى بين المجموعات الاجتماعية - بين العلماء الذين ينتجون الإصدارات المطبوعة التقليدية وأولئك الذين ينشئون الإصدارات الرقمية. لكن العلاج الأكثر أهمية ، ولكن الأقل وضوحًا ، هو إعادة تفاوض مماثلة حول ماهية النص ، بين هؤلاء العلماء الذين يفهمون النص الرقمي على أنه تصور في واجهة رسومية وأولئك العلماء والمبرمجين الذين يكتبون ويعملون ويختبرون الكود الرقمي و نماذج نصية تكون هذه التصورات فيها مجرد تمثيلات موجهة على الشاشة.

التمثيل لأغراض القراءة لا يؤدي إلا إلى خدش سطح ماهية النص الرقمي. بمجرد أن شرع العلماء في تطبيق التحليلات الحسابية الأولى على النص وإنشاء الإصدارات الرقمية الأولى ، بدأ النص يتدفق إلى البيئة الرقمية. كما جلبت حالتها النصية إلى البيئة الرقمية ، حتى عندما تم نقل خصائص الرقمية إلى طبيعة النص. بدأ الأشخاص الذين عملوا في البيئة الرقمية في إنشاء فئة معينة من النصوص ذات الطبيعة الرقمية. لغات البرمجة ، على سبيل المثال ، تطبق التركيبات الجبرية والنصية ، بحيث يمكن قراءتها وتطبيقها بسهولة أكبر  anon  1954 ). ثم تم استخدام هذه النصوص القابلة للتنفيذ لنمذجة قواعد البيانات والتي بدورها تم استخدامها لنمذجة نصوص أخرى في قواعد البيانات هذه (جونز ، 2016 ). بدأ اللغويون الحاسوبيون في تجميع مجموعات كبيرة من النصوص باستخدام علامات نصية للتعليق عليها ، مما يجعلها `` مختلفة '' بشكل واضح عن النصوص المادية التي اشتُقت منها. أصبحت كل هذه التركيبات النصية التي تم استيرادها إلى البيئة الرقمية نتاجًا لبيئتها الخاصة والتي تم تحديدها في المقام الأول من خلال خصائصها "الرقمية".

ادعاؤنا هو أن هذه النصوص تنتمي إلى فئة وجودية متميزة. إنها كائنات رقمية حقيقية ذات خصائص رقمية غير قابلة للتصرف. حتى نسخ النص العادي ليس مجرد تقليد لنص في العالم الحقيقي ، ولكن يجب اعتباره نصًا في حد ذاته. حتى الآن لم نعتبر هذه النصوص عادةً نصوصًا في شكلها الرقمي الحقيقي. ولكن ماذا يحدث إذا قمنا بتوسيع منظورنا لقبول كل هذه كنصوص: قواعد بيانات ، ملفات XML  في شكل XML الخاص بهم ، كود المصدر في شكله المقروء وكذلك في شكل نتائج تنفيذه ، أيًا كان الشكل المرئي الذي قد تؤدي إليه هذه النتائج خذ (انظر على سبيل المثال الشكل 3). من هذا المنظور وبمساعدة الإدراك المتأخر ، يتضح أن تاريخ البحث النصي الرقمي كان إلى حد كبير واحدًا من `` تصحيح '' أوجه القصور الملحوظة في النص الرقمي للسماح له بالعمل مثل النص المادي "الطبيعي" - وبالتالي سوء فهم وتجاهل الطبيعة الرقمية ووجود النص الرقمي عن غير قصد.

يمكن القول إن أبسط شكل من أشكال النص الرقمي هو السلسلة - سلسلة خطية من الإشارات الثنائية التي تقوم بتشفير الأحرف وفقًا لبعض الجداول المحددة مسبقًا. وأصله مرتبط بالمتطلبات المادية والتقنية للتلغراف وتقنيات نقل الإشارات السابقة مثل الإشارات  Petzold  2000 ). وكانت القدرة على معلومات يعتبرها تيارا ذو بعد واحد من البتات dichotomic منفصلة وضرورية لعمل كل تورينج (1937) و شانون (1948). وبالتالي فقد كنا ندرك طوال الوقت أن سلسلة خطية من الأحرف لا يمكنها أبدًا التقاط الخصائص متعددة الأبعاد للنص. لا يمكن أن تمثل بنية أو دلالات أو علاقات أو وجهات نظر داخلية أو خارجية للنص. لهذا السبب ، تم "تصحيح" السلسلة الحسابية لتصبح بنية بيانات ، في البداية باستخدام أكواد التنضيد لتوجيه آلات الطباعة حول كيفية إنتاج نصوص ذات طابع طباعي  Goldfarb  1996). تم اختراع الترميز والارتباطات التشعبية في مرحلة لاحقة مع تصحيح السلسلة للسماح بمزيد من الاتصالات متعددة الأبعاد داخل النصوص الرقمية وفيما بينها. يمكن القول إن الترميز في شكل HTML  أصبح الأكثر تفضيلاً من بين هذه التصحيحات ، إلى جانب XML بشكل عام ، وفي السياقات الإنسانية / العلمية  TEI بشكل خاص. تم تطوير تقنيات "التصحيح" هذه للسماح للنص الرقمي بالتصرف بشكل أشبه بالنص التناظري. لقد ساعدت في تصحيح ما عرفناه عن خصائص نص "العالم الحقيقي" في البيئة الرقمية.

يمكن القول إن "التصحيح" الأكثر تقدمًا الذي توصلنا إليه حتى الآن هو الرسم البياني المعرفي. يكتسب الرسم البياني كواجهة لنص من العالم الحقيقي رواجًا   Andrews and Macé 2013  Dekker و al. 2015 Schmidt and Colomb  2009  van Zundert and Andrews 2016). كنموذج لتمثيل الأبعاد المتعددة للنص ، يأخذنا نموذج الرسم البياني إلى ما هو أبعد من حدود خطية السلسلة. كما أنه يأخذنا إلى ما هو أبعد من حدود التسلسل الهرمي للسلسلة المقسمة إلى شجرة والتي هي علامات. إن هذا له مزايا كبيرة لـ "التمثيل" الرقمي لنص العالم الحقيقي. خاصة حيث يجب أن يشمل هذا التمثيل جوانب متعددة الأبعاد مثل الغموض ، وبنية السرد ، والتباين ، والتعليق التوضيحي ، وما إلى ذلك.

وبالتالي هناك خطوة أخرى أكثر جوهرية بعد إعادة التمثيل ينبغي اتخاذها. هذه خطوة تم اتخاذها بالفعل عندما تم عبور النص إلى الوسيط الرقمي وتم إنشاء فئة وجودية جديدة ، لكننا كعلماء نصيين فشلنا في الاعتراف بها. طالما واصلنا التعامل مع النصوص الرقمية على أنها `` نماذج '' للنصوص علاوة على ذلك ، فإن النماذج الرقمية التي يتمثل هدفها الوحيد في تصوير نفسها على أنها إعادة تمثيل رقمية للنصوص التماثلية ، فإننا ننكر هذه النماذج وضعها الأنطولوجي المتمثل في `` الوجود الفعلي ''. - النص "في أنفسهم. هذا ما ندعيه: الرسم البياني وقاعدة البيانات وملف JSON-LD الذي يتم إنشاؤه الآن بشكل منتظم وصيانته لتعمل كتراكيب بيانات لتمثيل النص هي في الواقع نصوص ، ويجب اعتبارها على النحو التالي: كنصوص .

يتبع

Posted in: أدب رقمي