حقوق النشر والمتاحف في العصر الرقمي بقلم د. يانيف بنهامو ترجمة عبده حقي

أصبحت المتاحف الرقمية المنتشرة عبر منصات التكنولوجيا والشبكات الاجتماعية بسرعة هي القاعدة العامة . لكنها ثير عددًا من القضايا القانونية التي تتراوح من حقوق النشر إلى حقوق الصور وحماية البيانات إلى قانون العقود. يلعب حق المؤلف ، على وجه الخصوص ، دورًا رئيسيًا في أنه يحكم ما إذا كان يمكن استخدام المحتوى وكيفية استخدامه . تستكشف هذه المقالة بعض المشكلات الرئيسية التي تواجه المتاحف المشاركة في تنظيم المعارض التفاعلية عبر الإنترنت أو تطبيقات الهواتف الذكية المدعومة باستراتيجيات وسائل التواصل الاجتماعي وخيارات التمويل الجماعي. كما يقدم إرشادات حول ما يمكن أن تفعله المتاحف لضمان امتثال أنشطتها لقانون حقوق النشر.

إذن ما هي المتاحف الرقمية بالضبط؟

تتخذ المتاحف الرقمية أشكالًا مختلفة وتخدم أغراضًا مختلفة. هناك "متاحف الكتيبات" التي تعمل كموقع إعلامي للمتحف. وهناك "متاحف المحتوى" وهي قواعد بيانات لمجموعات المتاحف ؛ وهناك "متاحف افتراضية" أو "متاحف بلا جدران" تقدم مجموعة متنوعة من المحتويات عبر الإنترنت.

سواء كانت تنطوي على رقمنة أو نشر مجموعات عبر الشبكات الاجتماعية أو منصات التكنولوجيا الأخرى ، فإن المتاحف الرقمية تواجه عددًا من القضايا القانونية المتعلقة بحق المؤلف وحقوق الصور وحماية البيانات والمعارف التقليدية  وقانون العقود ، من بين أمور أخرى.

 أصبحت المتاحف الرقمية بسرعة هي المعيار ولكنها تثير عددًا من القضايا القانونية ، لا سيما فيما يتعلق بقانون حقوق النشر ، الذي يحكم ما إذا كان يمكن استخدام المحتوى وكيف يمكن استخدامه .

يلعب حق المؤلف ، على وجه الخصوص ، دورًا رئيسيًا في أنه يحكم ما إذا كان يمكن استخدام نوع معين من المحتوى ، وإذا كان الأمر كذلك ، فكيف. ما أنواع قضايا حقوق النشر التي من المحتمل أن يواجهها أي شخص يشرع في مشروع رقمنة المتاحف؟ ما الاعتبارات التي يجب مراعاتها عند تنظيم معرض باستخدام موقع ويب تفاعلي أو تطبيق هاتف ذكي مدعوم باستراتيجية وسائط اجتماعية شاملة وخيارات تمويل جماعي؟

هل المتحف حرة في رقمنة محتوى المعرض؟

كخطوة أولى ، يحتاج المتحف إلى تحديد حالة حقوق التأليف والنشر للأعمال التي يرغب في رقمنتها. لماذا ؟ نظرًا لأن رقمنة الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر وإتاحتها عبر الإنترنت ينطويان على حق النسخ والتواصل ، فعادة ما يتطلب كل منهما إذنًا من صاحب حقوق النشر. بعبارة أخرى ، على الرغم من أن المتحف قد يمتلك نسخة مادية من العمل ، إلا أنه لا يحق له بالضرورة نسخه أو عرضه رقميًا.

هناك ثلاثة أسئلة رئيسية في هذا الصدد: هل العمل مشمول بحقوق النشر؟ إذا كان الأمر كذلك ، فهل المتحف لديه إذن من صاحب حقوق التأليف والنشر لرقمنة ذلك؟ أو قد يقع الاستخدام المقصود للمتحف ضمن استثناء حق المؤلف؟

المبدأ الأساسي: الترخيص اللازم للعمل المحمي بحقوق الطبع والنشر

بعض الأعمال غير محمية بموجب حقوق النشر وفي هذه الحالة يكون المتحف حر في رقمنتها. على سبيل المثال ، قد لا تكون دراجة قديمة في متحف تاريخي مؤهلة لحماية حقوق النشر لأنها تفتقر إلى الأصالة. وبالمثل ، فإن المخطوطة القديمة التي كانت محمية بموجب حق المؤلف قد تكون الآن في الملك العام لأن مدة حماية حقوق النشر قد انتهت. وفقًا لاتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية ، فإن الحد الأدنى لحماية حقوق النشر هو 50 عامًا بعد وفاة المؤلف ، على الرغم من مرور 70 عامًا على وفاة المؤلف في العديد من الولايات القضائية.

بالنسبة للأعمال الأخرى المحمية بموجب حقوق النشر ، سيحتاج المتحف إلى النظر فيما إذا كان لديه إذن من صاحب حقوق النشر. ما لم يتم نقل حقوق الطبع والنشر في هذا العمل إليه عن طريق عقد أو تبرع أو بيع ، فقد يحتاج المتحف إلى تحديد صاحب حقوق الطبع والنشر والحصول على إذن لرقمنة العمل وإتاحته عبر الإنترنت. يمكن الحصول على هذا التفويض عن طريق المفاوضات الفردية المباشرة مع أصحاب الحقوق أو من خلال اتفاقية إطارية تسمح بالرقمنة الجماعية على غرار إطار ترخيص  الخاص بمشروع أوروبيانا.

هل هناك استثناءات للقاعدة؟

في ظروف معينة ، قد يكون من الممكن رقمنة عمل حقوق الطبع والنشر دون إذن صاحب الحق ، على سبيل المثال ، إذا كان الاستخدام المقصود منه مؤهلاً للحصول على استثناء بموجب قانون حقوق النشر. تنص اتفاقية برن ، التي تحدد الحد الأدنى من المعايير الدولية لحماية حقوق النشر ، على أنه يجوز استخدام العمل "في حالات خاصة معينة ، بشرط ألا يتعارض هذا النسخ مع الاستغلال العادي للعمل ولا يضر بشكل غير معقول بالمصالح المشروعة لـ مؤلف." يُعرف هذا باختبار الخطوات الثلاث.

الولايات القضائية المختلفة لديها قوانين مختلفة بشأن استثناءات حقوق النشر. في الولايات المتحدة ، استثناء حقوق النشر المعروف باسم "الاستخدام العادل" منصوص عليه في القسم 107 من قانون حقوق النشر . تنص على "الاستخدام العادل للعمل المحمي بحقوق الطبع والنشر ... لا يعد انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر". وبالمثل يحدد توجيه الاتحاد الأوروبي رقم 2001/29 / EC قائمة بالاستثناءات الإلزامية والاختيارية ويوفر التوجيه 2012/28 / EU مبدأ المصنفات اليتيمة (حيث لم يتم تحديد مؤلف العمل أو تحديد مكانه) .

عند إنشاء متحف رقمي ، هناك أربع حالات رئيسية لا يُطلب فيها من المتحف الحصول على إذن من أصحاب الحقوق.

•أولاً ، عندما يكون العمل موجودًا بشكل دائم في مكان عام. في حين أن هذا المبدأ مكرس في قوانين العديد من البلدان ، فإن نطاقه يختلف من ولاية قضائية إلى أخرى. على سبيل المثال ، يسمح استثناء (حرية البانوراما) في ألمانيا بنشر الصور أو تسجيل لقطات فيديو للأعمال الفنية الموجودة بشكل دائم في مكان عام دون انتهاك حقوق النشر التي قد تكون موجودة فيها. هذا استثناء للحق الحصري لمالك حقوق الطبع والنشر في التصريح بإنشاء وتوزيع الأعمال المشتقة وهو مهم بشكل خاص فيما يتعلق بالمشاريع الثقافية مثل Google Street Art الذي يقوم برقمنة فن الشارع الموجود في الأماكن العامة ويضعه على الإنترنت باستخدام تقنية التجوّل الافتراضي .

•          ثانيًا ، عندما يكون العمل جزءًا من أرشيف. في بعض الولايات القضائية ، قد تستفيد المتاحف من استثناء بموجب قانون حق المؤلف. على هذا النحو ، يجوز لهم نسخ الأعمال التي يمتلكونها لأغراض الحفظ دون الحصول على إذن مسبق من أصحاب الحقوق. إذا كان هذا المبدأ منصوص عليه في قوانين حقوق النشر في العديد من البلدان ، قد يختلف نطاق الاستثناء من ولاية قضائية إلى أخرى ، لا سيما فيما يتعلق بالتنسيق (التناظري أو الرقمي) والاستخدام المقصود (فقط للحفظ أو للنشر أيضًا) أو عدد النسخ التي يمكن إجراؤها (على سبيل المثال نسخة احتياطية أو عدة نسخ لأغراض غير تجارية أو تجارية غير مباشرة). الاتحاد الأوروبي ، التوجيه 2001/29 / EC يسمح برقمنة الأعمال وإتاحتها للجمهور على محطات مخصصة (انظرTechnische Universität Darmstadt v Eugen Ulmer KG ).  يقترح قانون السوابق القضائية المتعلق بالاستخدام العادل في الولايات المتحدة أن الرقمنة وإتاحتها للجمهور بوظيفة البحث عن النص الكامل مسموح به (انظر حكم محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة الثانية ، 16 أكتوبر 2015 (رقم 13) -4829-cv) Authors Guild Inc et al. v Google Inc ).

•ثالثًا ، قد يتم تطبيق استثناء حقوق النشر فيما يتعلق باستخدام صور الأعمال المعروضة في كتالوجات المعارض. مرة أخرى ، كما هو منصوص عليه في قانون العديد من البلدان ، يختلف هذا الاستثناء في نطاقه من ولاية قضائية إلى أخرى. في الاتحاد الأوروبي ، يسمح التوجيه 2001/29 / EC بمثل هذا الاستثناء ولكن بعض الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي لم تقم بتضمين المتاحف والبعض الآخر لا يحدد ما إذا كان الاستثناء يغطي النشر عبر الإنترنت.

•رابعًا ، عندما يتعلق الأمر بالأعمال التي لا يمكن العثور على مؤلفيها أو الاتصال بهم ، يجوز للمتاحف استخدام المصنفات. في الاتحاد الأوروبي ، يجعل التوجيه 2012/28 / EU من الممكن رقمنة هذه "الأعمال اليتيمة" وإتاحتها عبر الإنترنت طالما يتم إجراء بحث جاد لتحديد هوية المؤلف. مرة أخرى ، لا يتم تطبيق هذا بشكل موحد من قبل جميع دول الاتحاد الأوروبي. في فرنسا ، على سبيل المثال ، يقتصر الاستثناء على أنواع معينة من الأعمال ، بينما يغطي في المملكة المتحدة جميع أنواع الأعمال ، شريطة إجراء بحث دؤوب مرة أخرى. في الولايات المتحدة ، على الرغم من عدم وجود قانون خاص يتعلق بالأعمال اليتيمة ، فإن الدعوى القضائية المتعلقة بكتاب غوغل المشار إليه أعلاه قد ساعد في تحديد حدود هذا الاستثناء في ذلك البلد (الرقمنة وإتاحتها للجمهور مع وظائف البحث عن النص الكامل هي مسموح).

 في يناير 2015 أصدرت متاحف سميثسونيان للفنون الآسيوية مجموعتها الكاملة عبر الإنترنت ، مما يوفر وصولاً غير مسبوق إلى 40 ألف عمل فني ، لم يسبق للجمهور مشاهدة الكثير منها من قبل (الصورة: هوتومو ويكاكسونو ، فرير وساكلر غاليريز ، سميثسونيان ، الولايات المتحدة الأمريكية).

استخدام الويب التشاركي (الشبكات الاجتماعية ، التمويل الجماعي ، التعهيد الجماعي)

يؤدي استخدام مواقع الويب للتمويل الجماعي أو التعهيد الجماعي أو الأغراض الترويجية (مثل ميزيوغيك  وفيسبوك وتويترلتشجيع المشاركة العامة على نطاق أوسع ، إلى زيادة مخاطر قيام المستخدمين بتحميل المحتوى الذي ينتهك حقوق الطبع والنشر أو الأحكام القانونية الأخرى (مثل القانون الجنائي والحق في الشخصية). لتجنب المسؤولية القانونية ، تحتاج المتاحف إلى إبلاغ المستخدمين بشروط الاستخدام العامة للموقع وأن تكون على استعداد لإزالة أي محتوى متنازع عليه على الفور.

نظرًا لأن المتاحف تسعى غالبًا إلى إعادة استخدام المحتوى الذي تم تحميله من قبل مستخدمي الإنترنت (الصور والنصوص والأفكار) ، فإنها تحتاج إلى وضع آلية عبر الإنترنت على كل من الأنظمة الأساسية التي يستخدمونها لضمان قيام المستخدمين تلقائيًا بتوفير التصاريح المطلوبة. علاوة على ذلك ، يجب أن تدرك المتاحف أنها ستخضع هي نفسها للشروط العامة لاستخدام أي من منصات التواصل الاجتماعي التي يستخدمونها فيسبوك، تويتر. قد يعني هذا أنه يمكن إعادة استخدام أي محتوى تم نشره من قبل النظام الأساسي المعني.

الوسائط الرقمية محمية أيضًا بموجب حقوق النشر (الواقع المعزز ، ألعاب الفيديو)

يجب أن تدرك المتاحف أيضًا أن الوسائط المستخدمة لإنشاء معرض عبر الإنترنت - موقع الإنترنت ومواد الفيديو والتطبيقات - محمية أيضًا بموجب قانون حقوق النشر. على هذا النحو ، يتعين عليهم التأكد من حصولهم على التراخيص المطلوبة من المصممين الفنيين والرسومات المسؤولين عن إنشاء هذه المنتجات.

•إذا تم توظيف المصممين من قبل المتحف ، فإن عقد العمل الخاص بهم سيحدد عادةً أن حقوق الطبع والنشر في أي تصميم فني و / أو رسومي للوسائط تنتمي إلى المتحف. ومع ذلك إذا كان المصمم مزود خدمة خارجيًا ، يحتاج المتحف إلى التأكد من أن اتفاقه مع مزود الخدمة هذا يسمح له بالاستمرار في استخدام جميع مخرجات الوسائط بحرية.

•وبالمثل ، عندما يتم تطوير وسائل الإعلام في سياق الشراكات التكنولوجية بين ، المتاحف والجامعات و / أو الصناعة ، تحتاج المتاحف إلى ضمان حقها في استخدام هذه التقنيات. من الممارسات الجيدة دائمًا تحديد ترتيبات حقوق النشر التفصيلية عند الدخول في مثل هذه الشراكات. 

الوضع القانوني للنسخ القانونية

من القضايا التي نادرًا ما تتم مناقشتها ، ولكنها تستحق الاهتمام ، ما إذا كانت النسخة الرقمية للعمل المحمي مؤهلة لحماية حقوق الطبع والنشر في حد ذاتها. إذا كانت النسخة الرقمية عبارة عن عمل فني أصلي على سبيل المثال ، بحكم تأثيرات الإضاءة أو عمل كاميرا آخر ، فستكون محمية بموجب قانون حقوق النشر كعمل مشتق. حتى النسخة الرقمية من عمل المجال العام قد تكون محمية بموجب حقوق النشر بشرط أن تكون أصلية بدرجة كافية. وبالتالي فإن الاستخدام اللاحق لهذه الأعمال المشتقة يتطلب إذن صاحب الحق. ولكن إذا كانت النسخة الرقمية عبارة عن استنساخ بسيط للأصل ، فهي غير مؤهلة لحماية حقوق النشر لأنها لا تتمتع بأي فرد أو أصالة.

يبدو هذا واضحًا ، لكن هل هو حقًا؟ هل الكاميرات الرقمية الجديدة عالية الدقة ، التي تمكن المستخدمين من ضبط البيكسل والضوء والتباين ، تسمح لهم بالتعبير عن تفرد وأصالة عملهم؟ معيار الأصالة منخفض في بعض الولايات القضائية ، وبالتالي حتى الصورة التي لا تعتبر أصلية بشكل واضح قد تشكل عملًا مشتقًا من حقوق الطبع والنشر.

توصيات وقضايا للتفكير

يثير تطوير المتاحف الرقمية قضايا قانونية معقدة وسيستغرق القانون سنوات عديدة حتى يتكيف مع الحقائق الجديدة التي يخلقونها. في غضون ذلك ، يمكن للمتاحف التي تنفذ مشاريع الرقمنة أن تتخذ خطوات معينة لتجنب المشاكل غير المتوقعة المتعلقة بالملكية الفكرية.

•من المهم جدا في إدارة مجموعاتها أن تتناول المتاحف قضايا حقوق التأليف والنشر عندما تحصل على أعمال جديدة . وهذا يشمل تحديد أصحاب الحقوق ، وعند الاقتضاء ، الحصول على إذن لرقمنة الأعمال وإتاحتها مجانًا على الإنترنت.

•يمكن للمتاحف إطلاق مشاريع الرقمنة الجماعية الخاصة بها والوصول إلى مجموعة كبيرة من الخبرات الفنية من خلال الدخول في شراكات تكنولوجية مع الجامعات والصناعة.

•يمكنهم أيضًا تشجيع البيانات المفتوحة (إعادة الاستخدام المجاني للبيانات التي تنشرها المتاحف من خلال التراخيص المجانية التي تضمن الوصول المجاني وإعادة الاستخدام). تعتبر البيانات المفتوحة الآن من الاعتبارات الهامة في مجالات السياسة الثقافية لأنها تسمح بمشاركة أكبر ونشر أوسع للمعلومات. بل هو أيضا موضوع مشاريع القوانين في البلدان المختلفة مثل التوجيه 2013/37 / CE على إعادة استخدام المعلومات في القطاع العام، نقلها إلى القانون الفرنسي Ordonnance رقم 2005-650 و الثقافة بيانات الدليل من وزارة الثقافة ).

•تؤكد الوتيرة المتصاعدة للثورة الرقمية ، والتحديات العملية التي تطرحها على العمليات اليومية للمتاحف ، على الحاجة إلى بناء إجماع على إطار قانوني دولي للتحكم في كيفية استخدام المتاحف للأعمال. هذا مهم بشكل خاص بالنظر إلى العديد من الطرق المختلفة التي تتم بها صياغة وتطبيق الاستثناءات في بلدان مختلفة. سيتطلب ذلك مضاعفة قواعد السلوك على وجه الخصوص ، لمواءمة تنسيقات البيانات المفتوحة (أنواع وأشكال الصور الرقمية والمعلومات العلمية ذات الصلة) والاستثناءات من حق المؤلف الحماية ، ولا سيما لتحديد ما إذا كانت الرقمنة تؤثر على الحقوق المعنوية. إذا كان الأمر كذلك فسيكون من الضروري توفير استثناء للحقوق المعنوية وتحديد الصلة بين هذا الاستثناء وقانون العقود ، وإذا لزم الأمر ، لتأكيد هيمنة الاستثناءات على قانون العقود لمنع المتاحف من التنازل عن الاستثناءات من خلال العقود مع الأطراف الثالثة.          

تنصل

تهدف مجلة الويبو إلى المساعدة في توسيع فهم الجمهور للملكية الفكرية وعمل الويبو ، وهي ليست وثيقة رسمية للويبو. لا تعني التسميات المستخدمة وطريقة عرض المواد في هذا المنشور التعبير عن أي رأي من جانب الويبو فيما يتعلق بالوضع القانوني لأي بلد أو إقليم أو منطقة أو لسلطاتها ، أو فيما يتعلق بتعيين حدودها أو تخومها . لا يُقصد بهذا المنشور أن يعكس آراء الدول الأعضاء أو أمانة الويبو. لا يعني ذكر شركات أو منتجات صانعين بعينها أنها معتمدة أو موصى بها من قبل الويبو تفضيلاً لها على سواها مما يماثلها ولم يرد ذكره.

https://www.wipo.int/wipo_magazine/en/2016/03/article_0005.html#:~:text=Digital%20museums%20disseminated%20over%20technology,how%20content%20can%20be%20used.

Posted in: ترجمات