الأدب والكتاب في العصر الرقمي (2) - ترجمة عبده حقي

العمل السابق

لقد غيرت كل وسيلة جديدة وكل أداة جديدة فن الكتابة وغيرت النص نفسه ، من قلم رصاص وطابعة إلى آلة كاتبة وجهاز كمبيوتر. لقد أرغمت جميع المؤلفين أن يتعلموا الثقة بها ، واكتشاف أنواع جديدة وممارسات جديدة ، وإيجاد طرق جديدة لتقييم هذه الأنواع من

النصوص Baron ص 136). إن التكنولوجيا والوسائط الرقمية قد خلقت ثقافة وتراثًا رقميًا جديدًا يمكن أن يثير نفس التجربة العاطفية والمعرفية والحسية لدى أولئك الذين يستهلكونها. أحد جوانب تلك الثقافة والتراث هو الأدب الإلكتروني أو الرقمي.

قبل كل شيء ، نريد التأكيد على أن بحثنا يشمل جميع الأشكال الأدبية وراء مفهوم النص الإلكتروني أو الكتاب الإلكتروني والأدب الإلكتروني أو الرقمي ، مما يعني أشكالًا أدبية رقمية أخرى. تتمثل إحدى الأفكار الأساسية التي اقترحها ميكروسوفت وواردرايب فرين  Montfort - Wardrip-Fruin في أن أجهزة الكمبيوتر والأجهزة الإلكترونية الأخرى يمكن أن تصبح مساحات للأعمال الأدبية الجديدة التي تستخدم قدراتها. إذا استبعدنا المطبوعات الرقمية ، فيمكننا تعريف الأدب الإلكتروني على أنه "الأدب الرقمي المولد" الذي تم إنشاؤه بمساعدة التكنولوجيا والوسائط الرقمية ، وهو الأدب الذي يستخدم مجموعة واسعة من الاستراتيجيات الجمالية والمقصود قراءته على الشاشة جهاز كمبيوتر أو قارئ إلكتروني أو هاتف محمول أو أي أداة أخرى. وهذا يعني أن الكود المصدري هو عامل فوري ومحدد في الإنتاج الأدبي والتقني للنصوص الإلكترونية "هايلس ، ص 26 – 29"  وبدون ذلك لا يمكن الوصول إلى تلك النصوص الإلكترونية. يشمل الأدب الإلكتروني أيضًا الأدب "المولود" على الإنترنت أو في السحابة أو بمساعدة وسائل التواصل الاجتماعي. على الرغم من أننا نتحدث عن أشكال جديدة من الأدب ، إلا أن معظمها لا يزال يستعير بعض الميزات الأساسية من الكتاب الورقي ، مثل البنية المنطقية والمحتويات أو الشكل وكلها تجعل من الصعب تعريف الأدب الإلكتروني والكتب الإلكترونية بدون إشارة إلى الكتب المطبوعة (فاسيليو ورولي).لفهم الاستراتيجيات والإمكانيات الجمالية للأدب الإلكتروني التي تحدث نتيجة للتفكير البشري وتنفيذ الآلة.

لقد غيرت التقنيات ووسائل المعلوميات الجديدة مفهوم الأدب نفسه ، وغيرت المنظور الاجتماعي والثقافي لكامل عملية الكتابة وتصبح / أن تكون مؤلفًا. يدعو مارتن وتيان إلى إعادة تعريف الكتب كفضاءات يتجمع فيها القراء ، وأحيانًا المؤلفون (ص 40). أيضًا ، تم إجراء بعض التوقعات فيما يتعلق بالبعد الفردي لتأليف الكتب وقراءتها ، بدعوى أنه سيتم استبدال كليهما بتعاون مجتمعي حقيقي من المؤلفين والقراء. المؤلف والقصة بحاجة إلى أن يكونا خارج الكتاب. قد يبدو هذا الاضطراب صعبًا في البداية لكنه قد يؤدي إلى زيادة الإبداع والابتكار الذي يؤثر على جميع جوانب العالم الأدبي - الإنتاج والتوزيع واستخدام الأدب الرقمي (ويلسون).

في مراجعة الأدبيات نفكر في أربع مجموعات من القضايا: إنشاء الأعمال الأدبية ، والحفظ طويل الأمد ، والإرث الأدبي الرقمي ، والأرشفة الرقمية الشخصية.

خلق المصنفات الأدبية

عندما يتعلق الأمر بعادات الكتاب وممارساتهم في البيئة الرقمية ، يجب معالجة العديد من القضايا. أولاً ، تمكّن البيئات الرقمية المؤلفين من تطوير ممارسات كتابة جديدة وأن يصبحوا مؤلفين إلكترونيين حقيقيين ينتجون أعمالهم وينشرونها ويسوقونها. لقد غيرت التكنولوجيا أيضًا طريقة تفاعل المؤلفين والكتاب مع النصوص الإلكترونية والكتب الإلكترونية. كما يخلص مارشال يستخدمون أجهزة وبرامج مختلفة وأنظمة شرح مختلفة ، فهم يميلون إلى المسح والتنقل عبر النصوص ، ويستخدمون حلول الإشارات المرجعية وأدوات تمثيل المحتوى المختلفة (مارشال ، ص 51 ، 62 ، 67-68). لقد غذى التطور التكنولوجي بعض أهم الاختلافات بين المؤلف التناظري والرقمي وعملية عملهما.

علاوة على ذلك ، هذا لا يؤثر فقط على المؤلفين المحترفين. ونظرًا لأن التكنولوجيا أصبحت ميسورة التكلفة وسهلة الاستخدام ، يمكن لأي شخص أن يصبح كاتبًا من نوع ما - كما نرى من خلال عدد المدونات وصفحات الويب ومواقع الوسائط الاجتماعية التي تنشر نصوصًا وأعمالًا أدبية مختلفة الأنواع. ولا يتوقف الأمر عند هذا الحد ، لأن التكنولوجيا الرقمية ووسائل الإعلام تستمر في طمس أدوار المبدعين والمنتجين والمستهلكين والناشرين والقراء كما تقول كارول ، تؤكد مساحات المعلومات والوسائط الرقمية الجديدة هذه على الأدوار المختلفة للكاتب بحيث يصبح / هي منظمًا للمعلومات ومترجمًا ومتصلًا للرسائل ويجب عليه الامتثال لقواعد التفاعل والوسائط المتعددة والمصداقية وبناء الفضاء. (بريان كارول ، ص 23-24. ثانيًا ، يمكن للتقنيات الرقمية والوسائط الجديدة أن تزود الكتاب والمؤلفين بقراء فوريين لذلك يجب أن يكونوا مستعدين لتوسيع "قاعدة المعجبين" ومجتمع المتابعين. يتفاعل الجمهور الجديد بسهولة مع عمل المؤلف ولم يعد من الضروري أن يبحث المؤلفون عن جمهور خاصة عندما يتعلق الأمر بالأدب المستند إلى الويب .

هناك مشكلة أخرى تتمثل في أن البيئة الرقمية أصبحت أرضًا خصبة لبذور الأنواع الرقمية والافتراضية الجديدة - الخيال الشبكي ، والخيال التفاعلي مع المزيد من عناصر اللعبة ، والخيال الغامر ثلاثي الأبعاد ، وصفحات الويب ، والمدونات ، وما إلى ذلك. لكل نوع بنيته الخاصة ، والتوفقات ، والتعليمات البرمجية الأساسية ، والمعايير ، بالإضافة إلى مجتمع المستخدمين. ولأنها تعتمد على الكود ، فقد أصبحت بعض الأنواع معروفة فيما يتعلق بالبرنامج المستخدم في إنشائها أو إعادة إنتاجها هايلس ، ص 5). منذ حوالي 20 عامًا ، كانت هناك تنبؤات (على سبيل المثال (أمبركو إيكو) أنه بسبب تفاعلها وتضخمها ، ستسمح هذه الأنواع الجديدة للمؤلفين بممارسة فنهم / حرفتهم بطريقة حرة وخلاقة بشكل متزايد.

يتبع

Posted in: أدب رقمي