الآلة في النص والنص في الآلة مانويل بورتيلا (3) ترجمة عبده حقي

الفصل 4 "الكشف والتحويل: كيف أعاد الأدب الإلكتروني تقييم الممارسة الحسابية"   هايلس 2008 ، 131-157])  تقترح هايلس نظرية بديلة عن التعددية التقنية لكيتلير Friedrich A. Kittler [Kittler 1990 ] [ Kittler 1999 ])  ولتجسيد مارك بي إن هانسن العاطفي للتكنولوجيا في واجهات الإنسان ([ هانسن 2004 ] [ هانسن 2006 ]. من منظور هايلس تم تصور الذاتية والتكنولوجيا والجسد والآلة من منظور "عودة مفتوحة النهاية مع بعضها البعض " [ هايلس  2008، 130. إنها ناقشت في تطورهم المشترك ، وتدعي أن الأدب الإلكتروني يستكشف ديناميكيات الوسيط بين الإدراك البشري وغير البشري عن طريق التبديلات الخوارزمية العشوائية في إنتاج المعنى. يلعب الأدب الإلكتروني والفن الرقمي دورًا مهمًا في وعينا النقدي للممارسات الحسابية : "من خلال هذه الوسائط ، يتطور الحساب إلى شيء أكثر من مجرد ممارسة تقنية ، على الرغم من أنه كذلك بالطبع . يصبح وسيلة قوية لكشف الآثار المترتبة على وضعنا المعاصر ، وخلق الوحي الذي يعمل داخل وخارج الفكر الواعي "[هايلس 2008 أ ، 157]. يرتبط مسحها للأدب الإلكتروني ارتباطًا وثيقًا بنظرية الوسائط حول وظيفة الكمبيوتر الرقمي في الثقافة المعاصرة.

ديناميكيات تكرارية للإدراك الناشئ: الرقمية ، قابلية الأداء ، قابلية القراءة.

فحص هايلس كلاً من الاستمرارية والانقطاع بين النص المطبوع والنص الرقمي: فمن ناحية ، تعتمد الأنواع الأدبية الرقمية على اتفاقيات الطباعة وأنماط الطباعة ؛ من ناحية أخرى ، فهي قريبة من الوسائط الشبكية المعاصرة ، مثل "ألعاب الكمبيوتر والرسوم المتحركة والفنون الرقمية وتصميم الجرافيك والثقافة البصرية الإلكترونية "  Hayles 2008 4].  يمكن رؤية التفاعل بين الأشكال المطبوعة والإلكترونية (ومثال جيد على حلقة الوسائط بأثر رجعي) في الأعمال المطبوعة التي تستخدم الوسائل الإلكترونية للإنتاج لتكثيف المواد الشكلية المطبوعة. على العكس من ذلك يمكن رؤية التحول الرسمي للأشكال الأدبية المطبوعة في الأعمال الإلكترونية التي تجمع بين المواد الأبجدية وغير الأبجدية: لقد أصبحت الوسائط المتعددة ، وهي سمة من سمات الأدب التجريبي في القرن العشرين ، سمة عامة للأدب الرقمي. لقد عززت طبيعة الاستنساخ في الوسائط الرقمية تقارب الأشكال التي كانت ذات يوم متوسطة ومميزة من الناحية الخطابية ، مثل الصور المتحركة والأصوات المسجلة والكلمات المكتوبة. الصور المتحركة والحروف المتحركة ، على سبيل المثال ، هي رموز شائعة في الأدب الإلكتروني ، يرجع ذلك إلى حقيقة أن الآلات الرقمية يمكنها معالجة كل هذه المخرجات الحسية المختلفة باستخدام نفس العمليات والقنوات. الهجينة هي نتيجة إعادة الجمع بين الأشكال المطبوعة مع الأشكال الرقمية.

في حين تضمنت الاستطلاعات السابقة النشر على شبكة الإنترنت كجزء من مجال الأدب الرقمي ، تقتصر هايلس مجموعة أعمالها على الأعمال التي لا يمكن أن توجد إلا داخل بيئة الكمبيوتر. لقد حدد لوس بيكينيو جلازييه ثلاثة أشكال من النص الإلكتروني (نص تشعبي ، نص مرئي / حركي ، ويعمل في وسائط قابلة للبرمجة) ، لكنه درس أيضًا الكتابة الإلكترونية على شبكة الإنترنت كمنصة توزيع ونشر أشكال الشعر المبتكر [ Glazier 2002 ]. تعرّف هايلس الأدب الإلكتروني بأنه "نتاج من الجيل الأول تم إنشاؤه على جهاز كمبيوتر و (عادةً) يُقصد قراءته على جهاز كمبيوتر " [ هايلس 2008، 3. لقد تم إنتاج الأدب الإلكتروني وتوزيعه رقميًا والمستقبل رقميًا ، ويتجسد في البيئة الشبكية للاتصالات بمساعدة الكمبيوتر. تعريف مشابه ولكن أقل تقييدًا ، تقدمه منظمة الأدب الإلكتروني على موقعها على الإنترنت: "يشير مصطلح [الأدب الإلكتروني] إلى الأعمال ذات الجوانب الأدبية المهمة التي تستفيد من القدرات والسياقات التي يوفرها الكمبيوتر المستقل أو المتصل بالشبكة . " (راجع http://eliterature.org/about/ ).

يتبع

Posted in: أدب رقمي