التحول الأدبي (6) ترجمة عبده حقي

وهكذا فإن مسألة تلك "الكتابة الاصطلاحية" التي لا يزال دريدا يحلم بها. سألته كاثرين ديفيد عما يعنيه بكلمة "اصطلاحية". فأجاب: (ص 103) إنها خاصية لا يستطيع المرء ملاءمتها: توقع عليك دون أن تكون ملكًا لك ؛ تبدو للآخر فقط ولا يعود إليك أبدًا إلا في

ومضات من الجنون تجمع بين الحياة والموت التي تجمعك بالموت وعلى قيد الحياة في نفس الوقت. إنك تحلم ، لا مفر من ذلك ، باختراع لغة أو أغنية من شأنها أن تكون لك ، وليس سمات "الذات 'un' moi ' ، بالأحرى الشارة البارزة ، أي التوقيع الموسيقي لتاريخك غير المقروء. أنا لا أتحدث عن أسلوب بل عن تقاطع من التفردات والأصوات والرسوم البيانية وما يتحرك معك وما لا يتركه جسمك أبدًا .36

هذا التحول إلى "أنت" مثير للفضول بشكل غريب ، عليك أن تعترف ، هنا في الشكل غير الحميم لـ "أنت" ، في مكان آخر "أنت" - على سبيل المثال في  "Che cos'è la poesia؟" - وبالطبع في "Envois":  أنت لا تعرف أبدًا من أنت في هذه النصوص ، أليس كذلك؟ على سبيل المثال في 28 سبتمبر 1978: "أنت تتحدث وأنا أكتب إليك كما في المنام كل ما ترغب في السماح لي بقوله. ستكون قد خنقت كل كلماتي بشكل مدوي. 37 أو على ما يبدو ، بطاقة بريدية من مايو 1979:

أنت الوحيد الذي يفهم لماذا كان من الضروري حقًا أن أكتب عكس ذلك تمامًا ، فيما يتعلق بالبديهيات ، وما أريده ، وما أعرفه رغبتي في أن أكون ، بمعنى آخر: الكلام الحي ، الوجود نفسه ، القرب ، صحيح ، الحارس ، إلخ. لقد كتبت بالضرورة رأساً على عقب - ومن أجل الاستسلام للضرورة

إنها قصيدة أنت ، جرحك ، أنت تحلم: مغروم ، ينحرف بشكل ملتف. وهنا في هذه المقابلة عام 1983 ، المقابلة حول هذا التقاطع ، في مكان تقاطع يتحرك ويحل مكانه معك.

قد يكون هذا بالفعل الوصف الأكثر إيجازًا في أي مكان في عمله عن "الكتابة في عصر ما بعد دريدا". الكتابة التي يثيرها دريدا ستأتي ، إنه جنون ، توقيع موسيقي. حي وميت ، حلم قاتل ، حلم اختراع لغة أو أغنية من شأنها أن تكون لك. تسمع شيئًا من صوت والتر باتر ، مهما كان عابرًا. عندما أعلن باتر ، في "مدرسة جيورجونيه" ، أن "كل الفن يتطلع باستمرار إلى حالة الموسيقى" ، فإنه يمضي في توضيح ذلك ، كما تتذكر ، بالإشارة إلى فكرة القصيدة (دون تحديد أي منها على وجه الخصوص) ، حيث تصبح المادة والشكل غير قابلين للتمييز. يعترف باتر بأن هذه "لغة مجردة" ويسعى إلى تقديم بعض "الأمثلة الفعلية" على حد تعبيره: "في منظر طبيعي حقيقي نرى طريقًا طويلًا أبيض اللون ، فقد فجأة على حافة التل" . إنه طريق `` مثال حقيقي '' شبحي رائع ، ومربك ، ومزدوج بشكل أساسي (`` مثال حقيقي '' `` منظر طبيعي حقيقي '' هو في الواقع صورة لمنظر طبيعي : يشير باتر إلى أن لديه نقشًا بواسطة ألفونس ليجروس ، لكن بالطبع لا يمكننا رؤيته بالفعل. يقول باتر إنه شيء "مرئي" أو "نصف مرئي" ، لحظة انحراف "طريق أبيض طويل ، فقد فجأة على حافة التل" .

ردًا على استحضار دريدا لحلم الكتابة التي من شأنها أن `` تجمع بينكما ميتًا وحيًا في نفس اللحظة '' ، `` اختراع لغة أو أغنية من شأنها أن تكون لك '' تسأل كاثرين ديفيد: `` هل أنت ذاهب إلى أكتبها؟ 'أجاب دريدا في البداية: "لا بد أنك تمزح" ، أو ربما بشكل أكثر حرفيًا ، "ما رأيك'. ولكن بعد ذلك قام بتغيير المسار:

لكن تراكم الأحلام أو المشاريع أو الملاحظات يؤثر بلا شك على ما هو مكتوب في الوقت الحاضر. في يوم من الأيام ، قد تسقط قطعة من الكتاب مثل الحجر الذي يحتفظ بذكرى الهندسة المعمارية المهلوسة التي ربما كانت تنتمي إليها ... الحجر لا يزال يتردد صداها ويهتز ، ويصدر نوعًا من النعيم المؤلم وغير القابل للفهم ، ولم يعد أحد يعرف من أو لمن ...

يتبع

Posted in: ترجمات