العناصر الأساسية الخمس للأدب الرقمي (7) ترجمة عبده حقي

في التعامل مع الأشكال المختلفة من الأدب الرقمي ، أعتقد أننا سنستفيد أيضًا من مزيد من التعريف حول أشكال وأدوار الحساب المتضمن في الأعمال التي ندرسها. تتمثل إحدى الطرق لبدء هذا الحصن في اقتراح اختلافات مختلفة ومعرفة نتائج المنظمات الميدانية - سواء تلك التي تعمل جنبًا إلى جنب أو تلك التي تتخطى حدود حدسنا الحالي.

على سبيل المثال ، يمكننا التمييز بين (1) بين (أ) الأعمال الأدبية الرقمية التي يكون الحساب مطلوبًا فقط في عملية التأليف و (ب) تلك التي تكون مطلوبة أيضًا أثناء وقت الاستقبال من قبل الجمهور. في هذه الحالة ، (أ) تتضمن منشئ رسائل حب ستراشي ، قصصًا تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر

وكتب الشعر وأي مطبوعات أدبية معلقة على الحائط في SIGGRAPH قد نسميها "الأدب الرقمي المؤلف". على العكس من ذلك ، (ب) تشمل داكوتا إذا تم عرضها على شاشة الكمبيوتر ، وإليزا / دودور وجميع الأعمال التفاعلية الأخرى وروايات البريد الإلكتروني وأي استخدامات أدبية لكهوف الواقع الافتراضي ومتصفحات الويب والهواتف وأجهزة الألعاب وما إلى ذلك. قد نسمي هذا "أدب الوسائط الرقمية". يميز نهج مختلف (2) بين (أ) تلك الأعمال التي يتم فيها تعريف العمليات بطريقة تغير سلوك العمل (عشوائيًا أو غير ذلك) و (ب) تلك التي لا تحتوي على أي شيء في تعريفات العملية التي تؤدي إلى الاختلاف. في هذه الحالة (أ) يتضمن مرة أخرى منشئ ستراشي ومولدات القصص ، ولكن أيضًا جميع الأعمال التفاعلية ، بينما (ب) يتضمن داكوتا) معظم روايات البريد الإلكتروني ، وما إلى ذلك. ترتيب مختلف إلى حد ما ، والذي قد نشير إليه على أنه "متغير حسابي" وأدب رقمي "ثابت حسابيًا".

ضمن الفئة 2 أ يمكننا التمييز بشكل إضافي (3) بين هؤلاء التي تختلف (أ) دون مدخلات من خارج مادة العمل و (ب) مع مدخلات من الخارج. هنا (أ) يتضمن منشئ ستراشي ، ومعظم منشئي القصائد والقصة ، بينما (ب) يشمل القطع التي تتغير بناءً على أخبار اليوم ، أو تفاعل المستخدم ، أو المدخلات الأخرى. قد نسمي هذه الأدبيات الرقمية المتغيرة "وضع الدُفعات" و "في teractive"وضمن 3 ب يمكننا التمييز مرة أخرى (4) بين تلك التي تختلف مع المدخلات (أ) بخلاف البشر ، على دراية بالعمل ، و (ب) من هو الإنسان على علم بالعمل. ومن المثير للاهتمام أن (أ) يتضمن عددًا قليلاً من الأعمال الأدبية الرقمية ، على الرغم من أنها منطقة نشطة للفن الرقمي ، بما في ذلك الأعمال التي تختلف باختلاف سلوك الشبكة (عملاء RSG's Carnivore ، والطقس Gohn Klima's Earth ، وسوق الأوراق المالية  Lynn Hershman's سينثيا) ؛ في حين أنه (ب) يتضمن أشكالًا أدبية شهيرة مثل خيال النص التشعبي (حديقة فيدوري ستيوارت مولثروب) ، والشخصيات التفاعلية (إليزا / دوكتويج ، والرواية التفاعلية (1 \ 1 مارك بلانك وزورك ديف ليبلينج). قد نسميها " بيئيا" والأدب الرقمي التفاعلي "الجمهور". تجدر الإشارة ، بالطبع ، إلى أن هذا التمييز (على عكس الآخرين أعلاه) ليس حصريًا. عامل Impennanence Agent ( بقلم نوح واردريب-فروين ، بريون موس ، آدم تشابمان ، ودوان٪ ite Hurst)  هو مثال للأدب الرقمي التفاعلي بيئيًا وجماعيًا .16

هناك احتمال أن تكون هذه الأنواع من الفروق مفيدة في محادثاتنا حول الأدب الرقمي ، لا سيما في تركيبة (أو توتر) مع المجموعات القائمة على أساس النوع المتصور. فهي تساعدنا على تحديد أكثر دقة ، على سبيل المثال ، كيف رسائل البريد الإلكتروني المتغيرة حسابيًا التي أرسلها روب بيفان وتيم رايت Onh · ne Caroline ( والتي تعد جزءًا من مجموعة أكبر النظام التفاعلي للجمهور) يختلف عن تلك الموجودة في معظم روايات البريد الإلكتروني (والتي يتم إصلاحها بشكل عام من الناحية الحسابية) على الرغم من أن الرسائل نفسها ليست تفاعلية في كلتا الحالتين . قد تساعدنا هذه الفروق أيضًا في فهم العلاقة بين جسم العمل في الأدب الرقمي وفي الفنون الرقمية الأوسع - وكذلك العلاقة بين الأدب الرقمي والأنظمة الحسابية بشكل عام. أخيرًا ، قد نبدأ أيضًا في استخدام مصطلحات مثل "عشوائي" أو "تفاعلي" بشكل أكثر تحديدًا.

لكنني أعتقد أنه لا يزال هناك المزيد الذي أحتاجه لتعلم القراءة ، لقراءة الأدب الرقمي.

يتبع

Posted in: أدب رقمي