الأدب والفضاء (3) ترجمة عبده حقي

تم توجيه الكثير من الانتقادات إلى نظرية لوتمان البنيوية. كاترين دينيرلين ، على سبيل المثال ، تعرب عن أسفها لأن الفضاء يتم تعريفه فقط من حيث العلاقة بين عنصرين. بهذه الطريقة ، يتم محو الطبيعة الملموسة للعناصر الكامنة وراء أهمية المكانة التي

يشغلونها بالنسبة لبعضهم البعض. لقد لاحظت ، بإعادة صياغة لوتمان ، أنه لا يهم ما إذا كان النص يتحدث عن سانت بطرسبرغ أو موسكو طالما أن هذه الأماكن تشارك في علاقة ثنائية مثل المدينة والبلد أو العاصمة أوالمقاطعة Dennerlein 2009: 31. ملاحظة دينيرلين صحيحة ، خاصة وأن مناهج مركزية الأرض التي تم تطويرها في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مع الحفاظ على الجانب العلائقي للفضاء ، تؤكد أيضًا على خصوصية مكوناته. وبالتالي فإن الجدل الأكثر تكرارًا حول عمل لوتمان يدعو إلى التشكيك في النمط الثنائي للنص الفني (Frank 2009: 68). في هذه الحالة التي تعتبر ثابتة ومحكمة للغاية ، لن يسمح التجريد الشديد للنموذج اللوتماني بمراعاة تعقيد الهياكل أو الاستثناءات من القاعدة. في حين أن هذه المخاوف ليست بلا أساس ، لا سيما فيما يتعلق بكتاباته المبكرة ، فإن أفكار لوتمان حول مفهوم شبه المحيط ، التي تم التعبير عنها لاحقًا في حياته المهنية ، قد تبددها إن لم تخففها. يلاحظ مايكل فرانك أن هناك تحولًا في التركيز ، "من الهيكل إلى الحركة ، من الركود إلى الديناميكيات" Frank 2009: 70). في الواقع ، فإن الحدود ، التي هي في البداية أداة بسيطة للفصل ، تتحول ، في "شبه المحيط"

 La sémiosphère إلى فاصل ، وبالتحديد إلى مساحة للاجتماع والتفاعل والترجمة ولكن أيضًا للتوترات والصراع. بحكم اتصاله الدائم بالآخر يشكل المحيط شبه الكروي مكانًا للثورة والإبداع ، على عكس مركزه ، المجمد في الأعراف الراسخة. في المنطقة المجاورة .

"هناك عملية تبادل مستمرة في العمل ، والبحث عن لغة مشتركة ، وعملة ؛ حتى أنه من الأنظمة السيميائية الكريولية تظهر أشباه محيطات جديدة "Lotman 1999: 38. يعترف لوتمان أيضًا أنه بعد حدود واحدة ، يوجد نصف المحيط.

"عبرت حدود من مستويات مختلفة" Lotman 1999: 32. حتى لو ظل لوتمان مرتبطًا بنظام ثنائي (من نصف محيط إلى آخر ، من المحيط شبه المحيط إلى المركز) ، فإنه يخفف من الطابع الأحادي لنموذجه من خلال فتحه لتأثيرات متعددة ، حتى عدم التجانس. إذا وثقنا في لوتمان ، فإن هذه العمليات ستنقل إلى النص الفني وفقًا لجماليات خاصة بالأدب تجعل آليات التقسيم والتهجين والتثبيت والابتعاد عن الإقليمية "قابلة للقراءة". يبدو لنا أنه على الرغم من اختلاف مقاربتهما ، تتلاقى نظريات لوتمان وباختين نحو نقطة مشتركة تثير الموضوع من حركة وتجاوز مكاني ومواجهة مع الآخرين. تنعكس هذه الحقيقة في طوبولوجيا التخوم في لوتمان بقدر ما تنعكس في كرونوتوبات ما بعد التاريخ للعتبة والتقاء والطريق في باختين.

. الفضاء كاستعارة نص. في هذه الحالة ، ليست المساحة الملموسة هي محور الاهتمام ولكن الأساليب الفنية تم تحويلها إلى صور مكانية.

عندما يشير مفهوم الفضاء إلى نمط رسمي ، فإنه يؤخذ بالمعنى المجازي ، لأنه ليس نظامًا للأبعاد يحدد الموقع المادي ، ولكنه شبكة من العلاقات التناظرية أو المعارضة التي يراها العقل. إن المنظور المتزامن الضروري لإدراك هذه التصميمات والميل إلى ربط المتزامن بالمكان هو الذي يصنفها على أنها ظاهرة مكانية. (ريان 2009)

- بمحاذاة المشاهد أو الأحداث بتأثير التزامن. هذا النوع من التنظيم السردي الذي حدده فرانك يفضل العلاقات المتزامنة على حساب التركيب غير المتزامن. في البداية كان يُنظر إليه على أنه سمة من سمات الأدب الحداثي والرائد (بارنز ، إليوت ، باوند) ، فإن الشكل المكاني سيحتفظ بأهميته حتى في الأدب المعاصر. وفقًا لفرانك ، فهو يمتد على ثلاثة مستويات: اللغة والبنية والتلقي. على مستوى اللغة ، يتجلى الشكل المكاني ، في الشعر على سبيل المثال ، في غياب الروابط السببية / الزمنية بين الكلمات ومجموعات الكلمات ، مما يتسبب في أن يصبح النص مرجعيًا ذاتيًا بقوة . من الناحية الهيكلية ، تنطبق هذه العملية نفسها على فقرات وفصول الرواية. إن وجود الخيوط السردية المتزامنة ، ذهابًا وإيابًا بين الأحداث و / أو الشخصيات بالإضافة إلى عرضها المتقطع يعرقل "بناء الجملة السردي التقليدي" يعتمد المنطق المكاني لفرانك على الافتراض القائل بأنه في الشعر الحديث ، "إن المرجع الأساسي لأي مجموعة كلمات [...] هو شيء ما داخل القصيدة نفسها" ، أي نظام الإشارات الانعكاسية الذاتية التي تشكل نص "

(فرانك 1981: 231). يتطلب هذا المنهج مشاركة أكبر من القارئ الذي يقود إلى ربط العناصر المتباينة للقصة من خلال العمل التأويلي. وبالتالي ، يشكل الاستقبال المستوى الثالث من الشكل المكاني.

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد