تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (4) ترجمة عبده حقي

ومع ذلك ، أصبحت رواية دانيليفسكي الأكثر مبيعًا. ربما ، يجب البحث عن سبب ذلك ليس فقط في المحتوى ، ولكن أيضًا في شكل الكتاب ، والذي ، وفقًا للكاتب ، هو الأنسب للعصر الحديث: "عند مواجهة المجلات والصحف والراديو والتلفزيون وبالطبع ، الإنترنت ، فالناس ... معتادون على المعالجة المتزامنة لطبقات ضخمة من المعلومات ".

تشترك العديد من سمات كتاب إم دانيلفسكي في شيء مشترك مع روايات إم بافيتش ، ويبدو أن بعض تقنيات اللعب مع القارئ مأخوذة مباشرة من كتب الكاتب الصربي. "في هذا المكان يكمن القارئ الذي لن يفتح هذا الكتاب أبدًا. هنا ينام في نوم أبدي "- نقرأ في بداية" قاموس الخزار "؛ "هذا ليس لك" - نلتقي في نفس المكان في "بيت الأوراق".

مثلما يحير ميلوراد بافيك القارئ بنسخ الذكور والإناث من قاموس خازار ، والفرق بينهما موجود في فقرة واحدة ، لذلك يقدم دانيليفسكي للقارئ لعبة مماثلة. تقرأ صفحة عنوان الكتاب "بيت الأوراق" لزامبانو: مع مقدمة وملاحظات من جوني تريان الطبعة الثانية. كتب البانتيون. نيويورك. لذلك يتعلم القارئ أنه بدلاً من كتاب دانيليفسكي ، عُرض عليه كتاب من قبل شخص مجهول زامبانو ، وحتى مع بعض تعليقات جوني تريون. علاوة على ذلك ، هذه هي النسخة الثانية بالفعل. إذا قرر قارئ فضولي البحث عن متى وأين خرج الأول ، فسيجد أنه لم يكن كذلك. أثناء قراءة الكتاب ، ستظل الطبعة الأولى "منبثقة". يتعلم جوني تروانت ، وهو يدخل الحانة ذات مساء ويلتقي بموسيقيين محليين ، أنهم قد قرأوا "بيت أوراق الأشجار" اتضح أن الطبعة الأولى هي جزء من حبكة الكتاب ، والثانية فقط ، التي يحملها القارئ بين يديه ، هي الوحيدة الموجودة بالفعل باستثناء مقتطفات من "بيت أوراق الأشجار" ، التي كتبها المؤلف بنفسه. المنشورة على الإنترنت قبل وقت طويل من نشر الكتاب.

يركز إم دانيليفسكي ، مثل إم بافيك، على شخصية مؤلف مشارك نشط يشارك في تأليف الكتاب. ليس من قبيل المصادفة أنه جعل القارئ جوني تروانت أحد الشخصيات الرئيسية في "بيت أوراق الشجر" يوضح تريانت بمثاله كيفية قراءة هذا الكتاب (الذي يذكرنا بتعليمات القراءة الأولية لبافيتش).

سيحتاج القارئ أيضًا إلى تفسيرات خاصة عند قراءة كتاب شجرة الأكواد لجوناثان سافران فور. تمامًا كما يستند "بيت أوراق الأشجار" إلى فيلم وثائقي ، يستند كتاب جوناتان سافران فور إلى عمل آخر. ولكن على عكس الفيلم الخيالي ، هذا كتاب واقعي للمؤلف البولندي برونو شولز ، سكليبي سينامونوف ، في النسخة الإنجليزية "شارع التماسيح"  .

بأخذ كتاب شولتز ، اقتطع فور الكلمات الموجودة فيه ، ولم يتبق سوى الكلمات التي يحتاجها. لذلك ، من فقرة كاملة ، يمكنه ترك بضع كلمات فقط. نتيجة لذلك ، يواجه القارئ كتابًا يتكون من أوراق بها العديد من "النوافذ" يمكن من خلالها رؤية ما هو مكتوب في الصفحات القليلة التالية. فقط بفضل نشاط القارئ ، من كل هذه الفوضى ، يمكن أن تنشأ قصة لها معنى. الذي - مرة أخرى ، يقرره القارئ. سيرى شخص ما هنا استمرارًا لكتاب شولتز ، سيرى شخص ما تلميحًا عن سيرة هذا الكاتب الذي قُتل على يد النازيين ، وسيرى شخص ما قصة مختلفة تمامًا.

لا تعتمد "شجرة الأكواد " لجوناثان سافران فوير وب"يت أوراق الشجر" لمارك دانيلفسكي فقط ميزات النص التشعبي الفني لميلوراد بافيتش. على الرغم من أن بافيتش شرح خصوصيات أعماله من خلال "العصر الإلكتروني" إلا أن "قاموس الخازار" كتب في عام 1984 ، أي قبل بدايته الفعلية. تم إنشاء روايات دانيليفسكيو ج س فوير في وقت لاحق ، عندما كان الكمبيوتر والإنترنت راسخين بالفعل في الحياة. تأثير التقنيات الجديدة فيها أكثر وضوحا. تتجلى هنا العديد من الميول التي حددها إم. بافيتش بشكل أكثر وضوحًا ، حيث لا يذكر الكتاب ، بل النصوص الإلكترونية لمايكل جويس وغيره من الكتاب.

يتبع

Posted in: أدب رقمي