الأدب والسينما من قاعدة البيانات (1) ترجمة عبده حقي

تصف كيت بولنجر نفسها بأنها كاتبة لكل من المنصات الورقية والرقمية ، وتركز في ممارستها على فعل الكتابة بدلاً من التكنولوجيا التي تدعم كل من رواياتها المتنوعة. يشير عملها عبر النماذج والوسائط إلى أن صوت المؤلف لا يعتمد على العمل بمعزل عن الآخرين: نهجها في التعاون يعكس الترابط والمتطلبات المتشابكة للنص والصورة والرمز. تعيد مشاريعها تصور الكتاب بينما تعكس التحولات الدراماتيكية في أولوية الخطاب الرقمي خلال العقود الماضية. من خلال منهجها ، يمكننا رسم نماذج قوية لكيفية تعايش التأليف الفردي مع التركيز السردي القوي والتحول ليناسب المنصات المتغيرة. تشكل هذه المطالب المتشابكة للنص والصورة والكود كلاً من العملية التخيلية التشاركية والقراء: فهي تعكس عملية تخيل معًا ، وبالمثل تدعو القارئ للعب أجزاء مختلفة داخل الأعمال (أحيانًا حتى كمتعاون مجهول آخر).

كانت كيت بولنجر واحدة من المساهمين في محاولة مبكرة لتحديد نوع معرفة القراءة والكتابة المطلوبة للتنقل في هذا النوع من العمل متعدد الوسائط المتغير: والأهم من ذلك ، اقترح الفريق أن "توصيف الترجمة الصوتية يرفض عمدًا الافتراض المسبق لأي نوع من الانقسامات غير المتصلة بالإنترنت / عبر الإنترنت ؛ إنه يفترض بالفعل استجوابًا كاملاً لأحدهما من قبل الآخر في الحياة اليومية ”(Thomas et al. 2007). قد يبدو مفهوم الترجمة الصوتية هذا ومطالبه على المبدعين والقراء والنقاد متناقضًا مع فلسفة بولنجر الواضحة: فهي تقسم عملها بين الرقمية والمطبوعة ، عبر الإنترنت وغير متصل بالإنترنت ، حتى مع استمرارها في دفع حدود كليهما. تُعرف بأنها كاتبة أولاً ، لكن عملها يتخيل مستقبلًا متعدد الوسائط بشكل هادف 131132 و ترانسميديا. في هذه التناقضات الواضحة تكمن مساهماتها في هذا المجال ، لا سيما في تحديد مساحة واضحة لـ "كتاب الكتاب" والأدباء في ممارسات الأدب الإلكتروني.

الخيال الرقمي

ربما ينبع تركيز بولينجر على الأدب من مكانتها المعترف بها كـ "شخص كتاب". حافظت بولنجر على تركيزها على الكتابة أولاً وقبل كل شيء طوال السنوات الخمس عشرة من عمرها ، وحساب العمل في الروايات الإلكترونية. في عام 2012 ، علقت كيت بولنجر قائلة: "بالنسبة لي ، يجب أن يكون مستقبل الكتابة هو مستقبل الأدب - ما الذي يجب الاهتمام به أيضًا ، إن لم يكن الأدب؟" (بولنجر ، ريبوست إلى "أحدث كلمة" لكيرتس وايت 2012). هذا التركيز على الأدب هو عمل بولنجر بشكل خاص ، والذي يعد بالتأكيد دليلًا على هذا الاقتناع بأن "الأدب يتطور" ، ولكن خارج خطاب الأدب الإلكتروني ، قد يكون من الصعب التعرف على قصصها الرقمية (بولنجر ، ريبوست إلى كورتيس وايت). "أحدث كلمة" 2012). بصفتها كاتبة روايات أدبية ، فهي في وضع أفضل من معظمها لسد الفجوة بين المنصات ، بل إنها ذهبت إلى أبعد من ذلك لأخذ بعض أعمالها لإعادة تخيلها والتوسع في الطباعة التقليدية (أبرزها Landing Gear  a  تتمة رواية لمسارات الرحلة "الرواية الشبكية"). هذا الانتقال الذي يبدو سهلاً بين الأنظمة الأساسية يتحرك في عكس مسار التكيف المتوقع من الطباعة إلى الرقمية ، وبالتالي يوضح حقيقة التزام بولانجر بالكتابة والسرد أولاً ، بأي شكل يناسب التجربة.

لا ينبغي الخلط بين هذا التركيز وبين المنهج الذي يركز على الطباعة والنصوص للأدب الإلكتروني. على العكس من ذلك: لاحظ دين جريجار أن العمل التشاركي المبكر لبولينجر يمكن وضعه بين أولئك الذين يكسرون توقعاتنا للواجهة والتفاعل: فالعمل الذي يعمل بسماعة الرأس ويستجيب للأنفاس ، على سبيل المثال ، يختلف تمامًا عن انعطاف صفحة .  يذهب أستريد إنسلين إلى أبعد من ذلك ويطلق على العمل مثالاً على "تكثيف النصوص الإلكترونية الرجعية" ، وهو "نوع من" القراءة "متعددة الوسائط التي تحكمها عمليات جسدية تعمل في منافسة مع القوى العقلية" (Ensslin 2011) تنبأت المطالب المادية للعمل على القارئ بتركيز بولانجر لاحقًا على القارئ كمتعاون محتمل ، مما يجعل التجربة ويكشف النص أو يتنقل فيه عبر مجموعة متنوعة من الواجهات والإدراجات.

يتبع

Posted in: أدب رقمي, ترجمات