المؤلف مات المؤلف لم يمت (3) ترجمة عبده حقي

يشك فاريل أيضًا في ما يسميه "تأويلات الشك" ، أي حرص العلماء على الكشف عن الأشكال الدقيقة للإكراه والقمع في الأدب. يقول: "بالنسبة للمثقفين المعاصرين ، فإن الاكتشاف ذاته لإمكانية التشكيك في اعتقاد ما غالبًا ما يكون كافياً لتشويه سمعته. ربما كان أعظم

سذاجتنا هو انفتاحنا الانعكاسي على الشك ". يجب على أي شيء يكتب عن عمل أدبي تقريبًا ، وفقًا لقواعد النقد النصية ، أن يبحث عن دليل على ازدواجيته ؛ أغنى موارد التأويل هي تلك التي تخرب المعنى السطحي لعمل الخيال الأدبي. لكن ما الذي يدفع هذه الرغبة في التخريب؟ يؤكد فاريل أنه متجذر في الخوف.

أنه إذا لم نتمكن من تغيير معنى النصوص الموروثة من الماضي ، فلا يمكننا الهروب من تأثيرها. نحن نظل محكومين من قبلهم. هناك مشكلة ميتافيزيقية عميقة مع هذه الفكرة ، لأن المعنى الضمني هو أنه إذا لم نتمكن من تغيير الماضي ، فلا يمكننا التصرف بطريقة فعالة فيما يتعلق بالمستقبل. ولكن إذا كنا نعرف أي شيء على وجه اليقين ، فهو أننا لا نستطيع تغيير الماضي.

كل جيل ، كما يشير فاريل ، يقلب نظرية سر الفن التي قدمتها النظرية السابقة ، ويجد كل واحد نفسه مطروحًا بدوره. كل الحديث عن الطبيعة الحقيقية لفن ما يعتمد على التعبير عن المشاعر أو المقابلة للواقع الاجتماعي ، أو تأثيرات الاغتراب ، أو الارتباطات الموضوعية ، كان مُقدرًا منذ ولادته أن يكون علفًا للمؤرخ الأدبي ، ويوفر خلفية لتفسير المقاصد الفنية ولكن دون القوة التفسيرية التي قصدها المؤلف.

إن نوايا المؤلف ، حتى لو عُرفت بثقة ، لا تفسر أو تبرر العمل الأدبي بالكامل ، لكنها تبرزه بشكل أو بآخر ، والحكم على عدم قبولها هو أمر منحرف وغباء. ويخلص إلى أنه "على الرغم من صعوبة اكتشاف ما قصده المؤلف ، فإن نواياه توفر شيئًا ثابتًا للتفسير ، والتفسيرات التي لا تتوافق مع هذه النية لا يمكن أن تكون صحيحة".

قد يتفاجأ قراء كتب جون فاريل - فرويد (1996) ، والبارانويا والحداثة (2003) ، وتنوع نوايا المؤلف (2017) - عندما يجدونهم أبرياء إلى حد كبير من المصطلحات الأكاديمية. النظرية الأدبية ، الحقل الذي اختاره فاريل في المتنوعات ، تختنق بشكل خاص بالفخاخ اللفظية والبقع الموحلة حيث قام المستكشفون السابقون بتدوير عجلاتهم دون جدوى. في الواقع ، قد يتخيل المرء أن كل ما يُكتب عن النظرية الأدبية اليوم تقريبًا مخصص لجمهور مختار من المتنورين الذين لا يعرفون تمامًا الكتب التي يقرأها الناس العاديون على متن الطائرات أو في الحافلات أو في السرير قبل إطفاء الضوء. إن صفحات التنوعات كثيفة ، لكن كتابات فاريل توضح باستمرار ومباشرة في عرضها للأفكار والحجج التي لا يصعب فهمها بعد كل شيء. في هذا ، يتناقض أسلوب كتابته مع النثر اللطيف لمدرسة النقاد "موت المؤلف" بشكل حاد كما تختلف استنتاجاته عن استنتاجاتهم. تعد مجموعة متنوعة من قصدية المؤلف حجة المدعي في الوقت المناسب ضد نهج الأدب والمؤلفين الذين يفضلون الآن بشدة في معظم الكليات والجامعات في الولايات المتحدة ، وبينما قد يتم تجاهل قضية فاريل في الأوساط الأكاديمية على المدى القصير ، فإن الثقة في القدرة يجب أن يكون التفكير السليم في نهاية المطاف للتغلب على التنظير المبتكر مادة إيمانية مع قراء مستقلين الذهن.

روبرت داسلر خريج كلية بومونا وجامعة كاليفورنيا في بيركلي. نُشرت قصائده في The Cimarron Review  وThe Formalist  وHellas  ودوريات أدبية أخرى ، وتم إنتاج مسرحياته ، Dragon Lady   وAlekhine’s Defense ، من قبل مسرح South Coast Reperory.

Posted in: أدب رقمي, ترجمات